拍得快并不那么重要
怎么制作的1
在《月亮是太阳的梦想》和《三人组》结束后，您休息了很长时间，这期间您最大的烦恼是什么？
为什么Myung Films（著名电影公司）这样的公司不打电话找我呢……大概，就是这些。
当Myung Films邀您执导小说DMZ(1)改编的电影时，您决定加盟的原因是什么？
首先，我做梦都想拍摄一部跟朝鲜半岛南北分裂有关的电影。在出道前，我第一次写剧本时也写过这类剧本。住在西柏林的韩国某电台特派员，为了采访在一场竞赛中获得冠军的朝鲜出生的女长笛演奏家而前往东柏林，而后两人坠入了爱河，但当时的韩国和朝鲜的情报当局强行拆散了两人。大概就是这样的故事情节，这是我写过的唯一一部浪漫爱情故事。为此，我花费了很大的精力，查阅了很多资料，写了很长时间。但在我脱稿几天后报纸上刊登了朴光秀导演即将要拍摄《柏林报告》的相关报道，电影公司得到消息后即刻抛弃了这个剧本。其实除了在柏林发生的爱情故事之外，我们没有一点相似之处，可事已至此，还能怎样呢？因为那次事件，我受到了很大的冲击，甚至一度放弃出道，决定移民。
其次，就是《三人组》之后企划的非写实电影《间谍大骚乱》，是一个在平壤被放弃的低能儿间谍作案后被捕的故事。因为太过无能，所以即使有心叛国想要移民也没那个胆儿去实践。结果后来还是因为在别的事情上违反“国保法”而被捕，并被判处死刑。当时觉得这个故事简直太有意思，想要拍成电影。但那时候大家都说：“间谍？你疯了吧？”因此我不得不放弃了这个剧本。
最后，就是《间谍李哲镇》。这是我和李武英最喜欢的剧本，却得到了整个电影史上最差的一部作品的评价，我一气之下辞掉了导演一职。后来由张镇导演做了精彩的改编，受到了世人的广泛好评。
所以说，我怎么可能拒绝这样一部好电影呢？
金贤硕、李武英、郑胜灿，同时参与到您执导的作品中，他们的分工和相应的作用是怎样的？
在韩国，贤硕是我最喜欢的职业剧作家，但是他过于善良，不太适合写这个题材，所以有必要投入恶人李武英。包括现在的第三部作品在内，大部分都是我们一起创作的。在共同创作的过程中，哪些是谁的创意，根本不可能去一一区分的。比如我们因为写文章卡住了，所以周围变得很安静。而我突然放了个屁，不小心打破了沉默。这时李武英开口了：“如果是有珍，这种时候会不会放屁呢？”真的是好冷的冷笑话。尽管如此，我还是会说：“会吗？”最后，就是胜灿，他从平安道方言到北方人的思维及行为方式，都给予了我们很多优秀的启发。
在改编过程中，作为导演最为重视的部分是什么？
改动尽量少一点，还有再搞笑一点。
为什么改了萨米上将的性别？
我只要想到全都是男演员就感觉很迷茫。
把以分裂为主题的电影拍成了大众电影，作为导演有过什么样的负担？还有最谨慎的部分又在哪里？
我是这样考虑的：
“我不能太有压力，导演的压力太大就不能拍出好电影！”
“……可我还是经常感到有压力怎么办？”
“（揪住头发）我什么压力也没有！”
八到九个月的改编过程中有没有有趣的插曲？
导演组里有李重龙和朴振宇两个朋友。重龙比较酷，动不动就要求去掉那些过分感性又比较啰唆的说明部分，（如果没有合适的理由）他就说那个戏太low。相反，多愁善感的振宇就很希望多放一些伤心欲绝或者有品位的场面。（重龙本是《三人组》出身，之后加入了《礼物》剧组，现在想来全都是性格使然。）因此，我工作起来非常方便，不知道该添加或删除的时候，只要问他们两个就可以了。比如，如果重龙说这个场面要放进去，那就是必须要放进去的。如果振宇说这个地方要去掉，那就必须得去掉。
如果说在改编过程中存在个人困难的话，是什么困难呢？
在漫长的改编过程快结束的某一天，沈在民代表愁眉苦脸地对我说了一句：“你非要跟姜帝圭导演反着来啊？你明明都知道……”
摄制组构成原则是什么？
除了金尚范剪辑外，其他都交给制片公司办了。我相信把事情交给Myung Films绝对不会有问题。
能简单说一下李秉宪、宋康昊、李英爱、金泰宇、申河均、金明洙这几位主演的选角过程吗？
其实我也不知道选角都经历了哪些过程，他们是怎么进入剧组的。我只对Myung Films选择的特定演员给出合适或不合适等意见。据说宋康昊犹豫不决的时候，崔岷植和金知云两位促使他决定了出演，我也是事后才听说这件事的（非常感谢两位）。李英爱是无论从哪个角度出发，都是再适合不过的独一无二的演员，所以当然是最先定下来的。金泰宇的经纪人赵善木曾多次托我把一个男性角色给新人，当时我就装疯卖傻地说“这个不好弄，除非是金泰宇……”结果真成功了。申河均是由于年龄太大，所以连见都没见，但是见到他本人后发生了逆转，当场就签了他。我不太清楚李秉宪的选角过程，只是在第一次拍摄的前一天，他打电话来说因为实在找不到感觉，所以不敢拍这部作品，差点儿没让我崩溃。后来有次我和秉宪喝酒时，他说当时是想逗逗我，气得我差点没掀了饭桌。金明洙本来没在阵容里，是后来才加入进来的。制片公司可能是考虑到出场次数不多，所以想选一位片酬较低的演员，可我的想法不一样，虽然那个角色的戏份很少，但绝对是非常重要的角色。要跟四位演技很好的演员抗衡，不只是一对四打平局的概念，而是要单枪匹马压倒四位演员，这是一个重要角色，所以我只好亲自打电话说明了情况：“这次预算很少，给不了多少钱，演不演你看着决定吧……不过还是想拜托你来演，行吗？”
关于角色、演员的表演指导计划和分工，都跟演员做了哪些协调？
说不上表演指导……反而我学到了很多。跟李秉宪说话时学到的东西，运用到宋康昊身上，从金泰宇那儿得到的想法，包装成我自己的，然后用在申河均身上……就这样转了几圈后，大家都向着同样的方向前进了。
听说您第一次将整个剧本内容事先贴到了桌面的故事板上，对于大体的方向和目的，可以说说您的想法吗？
方向就是，就算不说那么多废话，制作组和演员也会自行去理解。目的是开机前一天晚上能好好睡一觉。
板门店和不归桥都是在摄影棚拍的，设计摄影棚时您最注重的部分是什么？
不要把钱浪费在摄像机拍不到的地方。
为了体现西尼玛斯柯普型宽银幕电影(2)的尺寸，您使用了super 35mm进行拍摄，我想了解一下您与摄影导演是怎么协调的？
在拍摄外景时，摄影导演说脑海里经常浮现用广角镜头拍摄的地面角度，我说我也是。我们好像还谈到拍摄特写镜头或长镜头时大胆一点儿，果断拉近或给足够的景深。因为摄影导演本是位沉默寡言的人，而且还有故事板，所以我们不需要说太多话。本来我很担心，但拍完一两场戏后，觉得像是从十年前就开始一起拍摄了，自然而然地便适应了。
外景拍摄的过程是怎样的？
拍摄现场最具戏剧性的是“紧急出动并在山里开展夜间搜索”的场面。当初看场地看了好一会儿，最后还是放弃了，打算打道回府。忘了是助理导演还是摄影，建议再往里走走，结果还真找到了合适的。当时在附近吃的干白菜汤，回味无穷，所以更加难忘。芦苇**的场景本来是定在白天拍摄，但接受了照明导演任在英的提议，换成了晚上。因为有这些明知道会受苦，但仍甘之如饴的伙伴们，所以拍出来的电影更加有看头。本来还有计划拍摄柏尼法斯营(3)与中立国监视委员会(4)瑞士军营，但在实际拍摄中却未能如愿。只能紧急寻找新的拍摄场地，那时觉得国防部真的很讨厌。
总共58次拍摄，拍摄内容和过程如何？
如果除去拍摄插入画面的日子，拍摄次数应该会更少。考虑到难度的问题，我觉得拍摄效率还是蛮高的。多亏了Myung Films的精湛统筹。在拍摄最重要的朝鲜岗哨枪战场面时，我们一边剪辑，一边进行了多次补拍。而且本来打算在户外摄影棚拍摄的对质审问场面，直到拍摄前三天才换到了室内，因为露天摄影棚不能随意拆装墙面，这样无法完成复杂的拍摄。本来应该在室内搭建同样的拍摄景地，可不知为何谁也没想到这一点。当时很突然地提了这样的要求，没想到制作人欣然答应了我们的要求。
最辛苦的拍摄是哪一场？
因为天气操了点心。现在回想起来，顺利得都让人感到不可思议。反正该玩就玩、该睡就睡，就像公务员上下班似的，来回现场一段时间，工作就都结束了。因为各部门都很尽责，如此一来就没有导演什么事了。
记忆最深刻的摄影插曲是什么？
有一次拍李英爱小姐洗完脸照镜子的场面，实在是太漂亮了，当时严在英导演一边看着监视器一边感叹：“哇！”
看演员演戏时有何感受？
有时候静观演技好的演员表演的样子，让人感觉很崇高。
在录音过程中感到遗憾和令人满意的地方分别有哪些？
如果同期录音效果不太好，就要一边看着画面一边配音，就是业界称为“ADR(5)”的工作。一般都会远不及演戏时的感情，但我们通过很多努力，还是可以弄出非常接近甚至更好的效果。尤其是宋康昊说“喂喂！……影子过来了，小心点！”的场面让人记忆深刻。
在韩朝双方小队队员们的枪击大战中，因为音乐和效果音之间的均衡问题，出现了很多争议。最后，将呈现四个主人公当时心情的金光石的“声音”与象征折磨他们的体制的“枪声”调成了同样大小。换句话说，就是这两个声音在打架。在这里，观众是否能听到歌词并不重要。重要的是，为了不被枪声吞没而拼命呐喊的感觉。如噩梦般的混乱气氛，当朝鲜哨所遭到枪击的时候，其意图变得更加突出。四个人的友情绽放的空间瞬间被两边的士兵们弄得面目全非，换句话说，这就是所谓的“体制攻击”。当时金光石的声音被枪声掩盖得几乎听不见，但情感传递却不亚于任何一位演员。所以我想说的是，歌声也是一场戏，而听不清的歌声可以传达感情。再加上一个重要的因素，就是临时演员们的呐喊声。这些士兵代表的是谁呢？是体制的象征，同时他们也跟电影里的主人公一样是个体。他们打碎了友情的空间，可这又怎能怪他们？究竟有多深的冤仇，才能那么一边疯狂地号叫一边枪击？与其说是憎恨，不如说是恐惧吧。我相信，虽然观众不会用语言整理出来自己的感受，但不知不觉中应该感受到了这些情感。
这部电影灵活应用了很多电脑特技，令人遗憾的场面是什么？最精彩的场面又是什么？
我觉得最精彩的就是最后一个镜头。如果没有电脑绘图，制作战场场景便只能存在于想象中了。令我遗憾的是，李秀赫的影子跨越过军事分界线的镜头，当时没想要依赖电脑绘图，后来因为光线问题，只好先大概拍一下，然后拉伸了影子的长度，果然画质和色感不尽如人意。
从剧本改编时就开始选曲，确定用《二等兵的来信》这首歌的用意何在？
影片的第二部分，最关键的是，凸显韩朝士兵的同质性和异质性的同时，引发喜剧或悲剧性的情感。在这里，《二等兵的来信》主要凸显了同质性。尽管韩朝之间存在着巨大差异，但只要是当兵的，听了这首歌谁能无动于衷！谁又能不落泪！这首歌隐含着某种思念，这种思念可以超越核武器那些问题引发的敌对心理。“给父母磕头道别后走出家门”时，哪个家伙不会落泪啊！再次强调，我这么做并不是为了让观众流泪，而是为了让剧中人物落泪，那显然是另外一回事。另一个原因就是，金光石跟秀赫一样也是以自杀的方式结束了生命，而金光石唱的歌，因为他的英年早逝而给人们留下了永恒的青春旋律。
您多年的老朋友赵英旭导演也参与了这次的音乐制作，能讲一下这个过程吗？
有些人以为赵英旭只是个不影响电影的整体效果，同时还能多卖版权的非常微妙的选曲人什么的，这真是个误解。实际上，他是一位原声音乐制作人。做唱片时，制作人相当于电影导演。他的任务是引导作曲家按照作品的要求进行创作，并提供详细的指导并贯彻自己的想法，他的工作非常出色。电影音乐家最重要的资质就是善于应用台词、呼吸声、效果音甚至沉默这些要素。还有就是要熟练掌握电影的整个节奏。比起音乐本身，我更注重的是能够正确把握那些点的能力，就是所谓的Spotting。我认为在这一点上没有比赵英旭更优秀的音乐制作人了。赵英旭是相比加法更擅长减法，相比调高更注重调低音量的导演。
如何看待“最后一场戏（黑白照片的场面）”的企划意图以及结果？
其他场面还好说，但这场我真不想多做说明。我想给观众可以遐想的空间，所以不说什么权威解释似的“导演意图”，只想说说作为一名观众观看电影的感受，可以说是很主观的一家之言。那张照片总是让我有这样的想法：第一，如果他们之间像之前那时候互相不认识的话，应该不会发生那个残酷的悲剧……好好服完役就能健康地复员了吧……静止的图片呈现出想定格在那一瞬间的心情。第二，如果他们不是四个主人公，而是平凡的士兵，那么是不是又会继续军事分界线，继续重演历史，这种让人感到难过的思绪。第三，看着李秀赫向美国游客做的举动，我有一种想呐喊的冲动：“你们知道我们的痛苦吗？……滚！”
技术试映会后，您有何感想？
看到演员和制作团队都很开心，我也幸福得差点儿哭了，但另一方面又冒出这样的想法：说不定哪一天，还得拍他们不怎么喜欢的电影呢，不能以此满足。
通过这部电影，您最终想要说的是什么？
阻止战争。
关于谁射了谁，射了几发子弹等众说纷纭，您当初是怎么设想的呢？
如果电影拍得太明了就没意思了，导演可怎么活？
关于这部电影有各种评论和批评，对于这些声音您有异议吗？或者有什么难忘的点呢？
有人说这部电影是蹭韩朝关系变化热点的，我都懒得理他。关于李秀赫的自杀问题，有些观众认为主人公被处以了很高的惩罚，是因为考虑到了观众的感受，但我觉得这与我的想法无关。这跟女权主义者们对《末路狂花》结尾的评判差不多，她们认为这部电影的结尾惩罚了不想输给男人的女人。秀赫的自杀只是我自己不知不觉中从出道作品就开始带有的犯罪意识的体现而已。因为他知道所有的悲剧都来自自己。同时，这也是想把这部影片聚焦于个人与体制之间的较量，而不是南北之间的较量。白继元先生虽然不是电影专家，但他却说出：“他不是自杀，而是被体制所害！”听到这句话时，我体会到了只有读到李明世导演和江汉燮评论家的文章时才能感受到的快感。
在观众的反应中，哪些给您留下了深刻的印象，或者想留住那份记忆？
一位大妈在官网公告栏上写了这样的留言：“韩朝士兵都死了，怎么会在最后的黑白照片中重新复活站岗呢？是不是有些不对啊……”是的，我就是想让那些朋友重新活过来，所以才拍了那个场面。
从导演的立场出发，《共同警备区》之前和之后有什么不同吗？
我终于可以放心地经常打的了。
对您而言，《共同警备区》具有怎样的意义？
有时候我觉得电影会对现实产生巨大影响，箭一离弦就一发不可收，掀起了一股风潮。所有的报纸都报道了这部电影，国会议员们想集体观看电影并跟剧组合影，全体国民都感受到了这部影片结尾的那份难以言喻的悲情。今后我的人生似乎无法摆脱这部影片了，所以我打算赶快拍另一部电影。
“dai ge！”是朝鲜人惊叹时使用的词语。在电影中，宋康昊和申河均在看着高小英的照片时发出这声赞叹。
金光石，和我同届。我们从未谋面，为了制作《共同警备区》的音乐，我大约听了500遍他的歌曲。当时没觉得怎样，但是听到金光石自杀的消息时，我不禁有了这样的感慨，也许正是因为有了他，我们才安然度过了那个80年代。
“经常打的”的意思是说我总算赚了些钱。
(1) 即《共同警备区》的原著小说。
(2) 即变形画面宽银幕电影。
(3) 联合国在朝鲜半岛设置的军事基地，主要职能是监控和约束韩国和朝鲜双方遵守《朝鲜停战协定》。
(4) 职能同柏尼法斯营。由瑞士、瑞典、捷克和波兰四国成员组成。
(5) 根据同期声参考声带进行对白重置的技术。