六、七言古诗
长安古意①
卢照邻
长安大道连狭斜②，青牛白马七香车③。玉辇纵横过主第④，金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞⑤。百尺游丝争绕树⑥，一群娇鸟共啼花。啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色⑦。复道交窗作合欢⑧，双阙连甍垂凤翼⑨。梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直⑩。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？借问吹箫向紫烟⑾，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？生憎帐额绣孤鸾⑿，好取门帘帖双燕。双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香⒀。片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄⒁。鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝⒂。御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道⒃，遥遥翠幰没金堤⒄。挟弹飞鹰杜陵北⒅，探丸借客渭桥西⒆。俱邀侠客芙蓉剑⒇，共宿娼家桃李蹊(21)。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。北堂夜夜人如月(22)，南陌朝朝骑似云(23)。南陌北堂连北里(24)，五剧三条控三市(25)。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。汉代金吾千骑来(26)，翡翠屠苏鹦鹉杯(27)。罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开(28)。别有豪华称将相，转日回天不相让(29)。意气由来排灌夫(30)，专权判不容萧相(31)。专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风(32)。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公(33)。节物风光不相待(34)，桑田碧海须臾改(35)。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居(36)，年年岁岁一床书(37)。独有南山桂花发(38)，飞来飞去袭人裾。
【注释】
①古意：是六朝以来诗歌中常见的标题，与“拟古”之意相仿。此诗借汉写唐，名为“古意”，实抒今情。
②狭斜：狭窄的小巷。斜：巷的别名。
③“青牛”句：古代驾车，牛马并用。《拾遗记》载，魏文帝曾以青牛文车迎接美人薛灵芸。七香车：用多种香木制成的华美小车。
④玉辇：帝王的车。此泛指贵人所乘的车。主第：公主的府第。
⑤“龙衔”二句：车盖的支柱雕成龙形，龙口犹如衔着华美的车盖。车盖沿边雕凤，嘴端挂着的流苏，犹如从口中吐出。流苏：彩色绣球缀以下垂的丝缕。带：映带，辉映。
⑥游丝：虫类所吐在空中飘扬的丝。
⑦银台：白色的亭台。
⑧复道：楼阁之间的上层通道。交窗：木条交错成格的窗。合欢：又名马樱花，一个大叶由多个小叶成对排列组成，夜间小叶两两相合。此指窗格图案对称似合欢。
⑨甍（méng）：屋脊。垂风翼：指望楼上所饰的凤凰，垂着双翅。
⑩梁家画阁：东汉顺帝时外戚梁冀在洛阳大造宅第，雕梁画栋，楼阁相通。此借指当时长安的豪贵之家。汉帝金茎：汉武帝好神仙，于建章宫内立二十丈高的铜柱，上置铜仙人，掌托承露盘，目的是收集露水，与玉屑同饮，以求长生。金茎：指铜柱。
⑾吹箫向紫烟：传说春秋时秦穆公女弄玉从丈夫萧史学吹箫作凤鸣，后双双乘凤飞去。此借指怀春少女。紫烟：紫云。
⑿生憎：最讨厌。
⒀翠被：饰以翡翠鸟羽毛的锦被。郁金香：一种名贵的香。《本草纲目》：“郁金香生大秦国（罗马帝国），二三月有花，状如红蓝，其花即香也。”
⒁蝉翼：把鬓发梳成蝉翼般的式样。崔豹《古今注》：“魏文帝宫人莫琼树始制为蝉鬓，望之缥缈如蝉翼然。”鸦黄：嫩黄色，此指额黄，在额头涂上黄色图形，一般作弯月状，是六朝及唐代女子的一种装饰。
⒂妖童：指打扮妖艳的随从歌童。铁连钱：连钱式的青色斑纹。娼妇：指随从的歌伎舞女。盘龙：盘龙髻的省称，指妇女盘绕卷曲的发髻。屈膝：屈戌，古代女子盘头的物件，形如窗与窗相连处的铰链。
⒃朱城：指宫城。玉道：洁白的大道。
⒄翠幰（xiǎn）：翠色车帏，此代指妇女所乘之车。金堤：形容坚固的石堤。幰：车前的帏幔。
⒅挟弹飞鹰：指豪门子弟尚武好猎的豪纵生活。《后汉书·袁术传》：“少以侠气闻，数与诸公子飞鹰走狗。”杜陵：在长安城东南，秦时为杜县，汉宣帝葬此，改称杜陵。
⒆探丸：探取弹丸。《汉书·尹赏传》载，长安少年有专门谋杀官吏的组织，行动前，将赤、黑、白三色弹丸混在一起，探得赤丸者杀武官，探得黑丸者杀文官，探得白丸者为行动中死去的同伙办丧事。借客：替人，助人。《汉书·朱云传》有“借客报仇”之语，此为略文。渭桥：在长安西北，横跨渭水。
⒇芙蓉剑：春秋时越国铸造的宝剑，名“纯钧”。据《越绝书》卷十一载，秦客薛烛善相剑，越王以纯钧示之，薛赞曰：“光乎如屈阳之华，沉沉如芙蓉始生于湘。”此处泛指宝剑。
(21)桃李蹊：古谚“桃李不言，下自成蹊”。此谓往来人多。
(22)北堂：后堂。
(23)南陌：南街，代指门前。
(24)北里：指平康里，唐代娼妓多居于此，其地在长安城北，故称。
(25)“五剧”句：谓道路纵横，市面繁荣。剧：交错的道路。《尔雅·释宫》郭璞注：“今南阳冠军乐乡，数道交错，俗呼之为五剧乡。”条：通达的道路。班固《西都赋》：“披三条之广路。”控：贯通。市：商业繁盛之大街。左思《魏都赋》：“廓三市而开廛。”五剧、三条、三市均用成语，五、三、三并非实指。
(26)金吾：执金吾的简称，统率禁军，负责巡防京师。此泛指禁军军官。
(27)翡翠：玉石名，这里形容酒的颜色。屠苏：美酒名。鹦鹉杯：状似鹦鹉的酒杯。
(28)燕歌赵舞：古燕、赵地区以歌舞著称，此泛指美妙的歌舞。开：举行，引申为表演。
(29)转日回天：极言势力之大。东汉宦官左倌擅权，封上蔡侯，时号为左回天。
(30)灌夫：汉武帝时将军，勇猛任侠，好使酒骂座，为丞相武安侯田蚡所害。事见《史记·魏其武安侯列传》。
(31)判：同“拼”，拼死。萧相：指汉高祖丞相萧何。刘邦定天下后群臣争功，汉祖以萧何功劳最大，武臣皆不服。见《史记·萧丞相世家》。
(32)青虬、紫燕：均为骏马名。
(33)五公：指汉代张汤、杜周、萧望之、冯奉世、史丹五个著名权贵，见班固《西京赋》“盖冠如云，七相五公”句李善注。
(34)节物：不同季节的景物。
(35)桑田碧海：谓世事变化。《神仙传》载，麻姑谓王方子曰：“接待以来，见东海三为桑田。”
(36)扬子：指汉代扬雄，仕途失意后闭门著书，以文章名世。其《解嘲》曰：“惟寂惟寞，守德之宅。”左思《咏史》四：“寂寂扬子居，门无卿相舆。寥寥空巷里，所讲在玄虚……悠悠百世后，英名擅八区。”
(37)床：几案。
(38)南山：指长安附近的终南山，多隐者。
【评析】
卢照邻（约630—680），字升之，自号幽忧子，幽州范阳（今河北省涿州市）人，曾被横祸下狱，又服丹药中毒，以致手足残废。后因不胜病痛，投水自尽。他与王勃、杨炯、骆宾王以诗文齐名，号为“初唐四杰”。
这首长篇七古是卢照邻的代表作。诗人借用历史题材，描述了唐代长安城的富丽繁华，揭露了贵族统治集团生活的**逸骄奢。全诗可分四部分：第一部分从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”，极力铺陈长安豪门贵族竞相豪奢、追逐享乐的生活。四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织，无数的香车宝马川流不息，玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏，其中豪贵骄奢，狭邪艳冶，可谓无所不有。第二部分从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”，以市井娼家为中心，写形形色色人物的夜生活。夜幕笼罩下的长安是冒险家的乐园。这里有挟弹飞鹰的浪**公子，有暗算公吏的不法少年，有仗剑行游的侠客，有大批执金吾的禁军军官等，在这里迷恋于歌舞，陶醉于氤氲的香氛，拜倒在紫罗裙下，夜以继日地享乐。第三部分从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”，写长安文武百官除追逐富贵享乐以外，对权力的迷恋也驱使他们互相倾轧。末四句为第四部分，诗人以穷愁潦倒、老来著书的扬雄自况，与前文长篇铺叙的长安豪华场景形成鲜明对比，非常醒目地突出了现实的不公正，表达了对骄奢庸俗生活的批判，同时也展示了诗人孤芳自赏的情怀。
全诗用极大的篇幅，极力铺陈渲染上层社会生活的奢侈、出游排场的华丽、宫阁建筑的壮观、歌姬美女的众多、嫖娼宿妓的纵情、官场的专权倾轧，实际都是为后面的批判和否定作铺垫。作者仅用四句，就有力地讽刺和批判了前面所极力描写的上层社会生活的奢华糜烂，抒发时不我与的愤慨不平，也寄寓了世事无常、荣华难久的讽喻之旨。全诗辞藻华美富赡，除首尾外，几乎每联对仗，韵味深厚。其中“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”等句，广为世人传诵。
【辑评】
此篇铺叙长安帝都繁华，宫室之美，人物之盛，极于将相而止，然而盛衰相代，唯子云安贫乐道，乃久垂令名耳。但词语浮艳，骨力较轻，所以为初唐之音也。
——元·杨士弘《批点唐音》
建安以后，五言日盛。晋宋齐间，七言歌行寥寥无几，独《白纻歌》《行路难》时见文士集中，皆短章也。梁人颇尚此体，《燕歌行》《捣衣曲》诸作，实为初唐鼻祖。陈江总持、卢思道等，篇什浸盛，然音响时乖，节奏未协，正类当时五言律体。垂拱四子，一变而精华浏亮，抑扬起伏，悉协宫商，开合转换，咸中肯綮。七言长体，极于此矣！
又：李杜歌行，扩汉魏而大之，而古质不及；卢骆歌行，仿齐梁而畅之，而富丽有余。
——明·胡应麟《诗薮》
初唐如《帝京》《畴昔》《长安》《汾阴》等作，非巨匠不办。非徒博丽，即气概充硕……唐人无赋，此调可以上敌班、张。盖风神流动，词旨宕逸，即文章属第二义。
——明·毛先舒《诗辩坻》
是将西京诸赋改入七言者。
——清·王夫之《唐诗评选》
卢之音节颇类于杨，《长安古意》一篇则杨所无。写豪狞之态，如“意气由来排灌夫”，尚不足奇，“专权判不容萧相”，虽萧无此事，俨然见霍氏凌蔑车千秋，赵广汉突入丞相府召其夫人跪庭下。至摹写游冶，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云”，亦为酷肖。自寄托曰：“寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。”不唯视《帝京篇》结语酝藉，即高达夫“有才不肯学干谒”，亦逊其温柔敦厚也。
——清·贺裳《载酒园诗话又编》
长安大道，豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有。自嬖宠而侠客、而金吾、而权臣，皆向娼家游宿，自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑，徒存墟墓，不如读书自守者之为得也。借言子云，聊以自况云尔。
——清·沈德潜《唐诗别裁集》
【相关资料】
林家英：《颠狂中有战栗——浅谈〈长安古意〉的批判精神》，《名作欣赏》1982年第4期。
闻一多：《四杰》，《唐诗杂论》，中华书局2009年版。
春江花月夜①
张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里②，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸③，月照花林皆似霰④。空里流霜不觉飞⑤，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁⑥。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来⑦。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文⑧。昨夜闲潭梦落花⑨，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路⑩。不知乘月几人归，落月摇情满江树⑾。
【注释】
①《春江花月夜》是乐府旧题，相传为陈后主所创，事见《旧唐书·音乐志》。这首诗虽用的是乐府旧题，但实为七古。
②滟滟：微波**漾的样子，这里指月光随波**漾。
③芳甸：散发着芬芳的郊野。
④霰：小雪珠，这里形容洁白月光照耀下的花朵。
⑤空里流霜：月光皎洁如霜，在空中流**。
⑥清枫浦：又名双枫浦，在今湖南省浏阳市境内。此处泛指水边送别之地。浦：水口，古人常用来指分别之地。
⑦捣衣砧：古代缝制衣服前，须先将衣料捣过。砧为垫石。因妇女为赶制寒衣每于秋夜捣衣，故古诗常以捣衣声表达怀念之情。
⑧鸿雁二句：上句仰望长空，下句俯视江面，都是写夜景寂寞、望月怀人的心情。说“鸿雁”，说“鱼”，取鱼雁传书之意。
⑨闲潭：幽静的潭水。
⑩碣石：山名，在今河北省乐亭县西南。潇湘：湘水和潇水。二水在今湖南省永州市零陵区合流，称为潇湘，北入洞庭。这里以碣石潇湘表示一南一北，相距遥远。
⑾落月句：落月的余晖洒落在江边的树林中，树影和着离人的情思一起摇漾。
【评析】
张若虚（约660—720），扬州（今江苏省扬州市）人，曾任兖州兵曹，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。今存诗仅二首，而其中之一的《春江花月夜》已足以让他享誉千古。
这首诗被闻一多誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。诗中描绘了春天江边月夜下的美景，抒发了思妇游子的相思之情，并生发出对宇宙人生的深沉思索。
诗人入手擒题，从起句到“皎皎空中孤月轮”，勾勒出一幅春江花月夜的壮丽画面：海上春潮涨起，波澜无边，一轮明月冉冉而生，月光随波流动，轻洒银辉。一切都消融在水光月色之中，天地一体，无边无际。这是一个纯净而缥缈的世界，饱满而充实。澄明而颤动着的空气，细密得若有若无的花林，还有朦朦胧胧隐约着的沙滩……它们都在月光的照耀下绽放出各自的光彩，整个世界显得轻灵而自由。
这美妙的月色，引发了诗人对宇宙人生的思考：高悬空中的明月，亘古不变，而对月之人却只能如流水匆匆而逝，一去无返。面对着这轮永恒的明月，人的意义又在哪里呢？一种忧伤的感受深深地浸染了这片月色。
从“白云一片去悠悠”开始，诗歌转入抒写别情。月光洒落在思妇的梳妆台上，痴迷地徘徊在她的左右。她想随月光飞到游子身边，然而鸿雁不可传书，鱼龙不可捎信，皆因路途太遥远。远方的游子也在梦中见落花成尘，悲伤年华渐逝，归期难料。梦醒时，落月西斜，徒然映照着东去的长江水。春江花月夜将尽了，斜月藏入海雾中，天南海北，路途无限，相会无期，游子的心坠入了茫茫迷雾当中。这样静谧安闲的月夜，谁能有幸戴月归乡呢？他只有望着落月，将满怀愁情借落月余辉洒在江边的树上。
诗以春江花月夜的美景开篇，在悠悠的喟叹中收尾，抒发了对宇宙无穷、人生有限的无奈哀叹。全诗融情入景，景、理、情水乳交融，诗情**漾，意蕴无限。
【辑评】
张若虚《春江花月夜》流畅婉转，出刘希夷《白头翁》之上。
——明·胡应麟《诗薮》
钟云：“浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌。”谭云：“《春江花月夜》，字字写得有情、有想、有故。”钟云：“将春、江、花、月、夜五字炼成一片奇光，分合不得。”
——明·钟惺、谭元春《唐诗归》
张若虚春江潮水篇，不着粉泽，自有腴姿，而缠绵蕴藉，一意萦纡，调法出没，令人不测，殆化工之笔哉！
——明·毛先舒《诗辩坻》
此篇是逐解转韵法。凡九解：前二解是起，后二解是收，起则渐渐吐题，收则渐渐结束，中五解是腹。虽其词有连有不连，而意则相生；至于题目五字，环转交错，各自生趣。“春”字四见，“江”字十二见，“花”字只二见，“月”字十五见，“夜”字只二见。于“江”则有用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潇湘、碣石等以为陪，于“月”则用天空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鱼、雁、海雾等以为映。于代代无穷乘月望月之人之内，摘出扁舟游子、楼上离人两种，以描情事。楼上宜“月”，扁舟在“江”，此两种人于“春江花月夜”最独关情。故知情文相生，各各呈艳，光怪陆离，不可端倪，真奇制也。
——清·王尧衢《古唐诗合解》
前半见人有变易，明月常在，江月不必待人，惟江流与月同无尽也。后半写思妇怅望之情，曲折三致。题中五字安放自然，犹是王、杨、卢、骆之体。
——清·沈德潜《唐诗别裁集》
王闿运云：张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流。
——清·陈兆奎《王志》卷二《论唐诗诸家源流——答陈完夫问》引
这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。
——闻一多《宫体诗的自赎》
【相关资料】
程千帆：《张若虚〈春江花月夜〉的被理解和被误解》，《文学评论》1982年第4期。
周振甫：《〈春江花月夜〉的再认识》，《学林漫录》第七辑，中华书局1983年版。
吴小如：《说张若虚〈春江花月夜〉》，《北京大学学报》1985年第5期。
王瑶：《论齐梁诗》，《王瑶全集》第一卷，河北教育出版社2000年版。
过常宝：《温情：作为生命的证明》，《文史知识》2001年第5期。
闻一多：《宫体诗的自赎》，《唐诗杂论》，中华书局2009年版。
思考题
1.试说明“比兴”手法在《诗经·周南·关雎》中是如何体现的。
2.试分析《诗经·小雅·采薇》的主题思想和艺术成就。
3.屈原的《湘君》《湘夫人》表现了怎样的思想情感？在艺术上有什么样的特色？
4.《孔雀东南飞》在诗歌叙事上取得了怎样的成就？
5.作为李白的代表作之一，《将进酒》体现了李白诗歌怎样的特色？
6.在《琵琶行》中，为什么诗人会对琵琶女发出“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感慨？
7.试分析《古诗十九首·西北有高楼》所体现的情感及其表现方式。
8.为什么《春江花月夜》能够成为享誉千古的名篇？试结合作品加以分析。