第二章 格律诗

第一节 格律诗的文体特征和发展脉络

一、格律诗文体特征

古体诗是相对自由的诗体，在格律上的要求是比较宽松的。而近体诗恰恰相反，不但要特别讲究平仄、用韵、对偶，而且句数、字数也都有非常严格的规定。因此，近体诗又被称为格律诗。从体制上看，格律诗的文体特征主要体现在以下几个方面。

第一，句数、字数有比较严格的规定。律诗都是八句，绝句则是四句。在同一首诗中，每句的字数都是一定的，或是五个字一句，或是七个字一句。

第二，平仄有严格的要求。所谓平仄，是对古代汉语的声调的归纳。古代汉语的声调分为平声、上声、去声、入声。平声中又包括阴平和阳平；上、去、入三声则为仄声。格律诗就是通过平仄的不同组合来形成声律上的跌宕起伏、错落有致。格律诗要求诗歌的平仄遵循一定的原则。第一是交替错落，每一句中的平仄是有规律地交替的。第二是“对”，在每一联中，出句和对句的平仄是基本相反的。出句用平声字的地方，对句往往要用仄声字，而出句用仄声字，则对句相应的地方用平声字，以形成对照。平仄相对，这是格律诗一项最基本的原则。第三是“粘”，上一联的对句与下一联的出句，这两句的第二个字要求平仄相同。我们可以看几个简单的例子，如五律中以仄声开头的一种体式：

王维《终南山》

仄仄仄平平（韵）　平平仄仄平（韵）

太乙近天都，连山到海隅。

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

白云回望合，青霭入看无。

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

分野中峰变，阴晴众壑殊。

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

欲投人处宿，隔水问樵夫。

王维的《终南山》就遵循了上述提及的几项原则。除了以仄声开头的五律，还有以平声开头的，这里不再赘述。七律是在五律的基础上增加一个诗歌的节奏，也就是在每句的开头添加两个字，这两个字同五律本身开头两字平仄相对，比如：

仄仄平平仄仄平（韵）

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

　仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

　平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

　仄仄平平仄仄平（韵）

在一首格律诗中，一些地方的要求是严格的，也有一些地方属于可平可仄、不那么严格。人们通常总结为“一三五不论，二四六分明”。这条规律虽然大体可行，但其实是不够全面的。比如，有时会出现“拗”句，也就是不合律的情况，这个时候需要通过改变一些地方的平仄来实现“救”。例如，在出句“平平平仄仄”的句式中，第三字位置本该用“平”，但如果用了“仄”，那么就要在第四字位置补回一个平声字，变成“平平仄平仄”，如杜甫的《天末怀李白》的首句：

凉风起天末

平平仄平仄

此外还有其他的拗救方式，但原理是相似的。拗救是律诗中常见的现象，凡经过拗救的句子，也算是合律的。

第三，讲究对仗。对仗又叫对偶，是按照字音的平仄和字义的虚实组成一对语句。上下两句在平仄上要形成相对，如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（李商隐《无题》）的平仄是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。两句中处在相同位置的词在词性上也要一致，名词要对名词，动词要对动词，如“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”（王维《观猎》）。律诗的中间两联必须对仗，也有四联八句全都对仗的。

第四，格律诗的押韵也很严格。一般只能押平声韵，很少有押仄声韵的，并且必须一韵到底，中间不能换韵。

以上即是格律诗的基本特征。