遇见华人指挥之光吕绍嘉

在指挥台上的吕绍嘉沉着冷静，透过优雅的肢体动作，引领出乐团潜藏许久的爆发力。很难想象，这位启发性极强、犹如天生舵手的指挥家，在读大学之前，指挥两字从没出现在他的“志愿”里。

曾任汉诺威歌剧院音乐总监的吕绍嘉，是国际舞台上最具声望的华人指挥，多次在柏林喜歌剧院、雪梨歌剧院大显身手，每次回台，无论指挥哪个乐团，观众总是期待他带来惊喜，因此不管布鲁克纳第五号交响曲、肖斯塔科维奇第四号交响曲多么冷门偏涩，只要遇上吕绍嘉，票房就会升温。

吕绍嘉散发出来的吸引力，是一种对艺术的美好追求，因为他相信音乐是细火慢炖的精致艺术，而非瞬间而逝的灿烂火花，观赏他的彩排与演出是两种不同的经验。

吕绍嘉的彩排效率很高，以外科解剖的犀利刀法，点出乐手各式疑难杂症同时对症下药，乐团经过他全套调整后总会变得不同于以往。吕绍嘉能够达到这样的火候，在高超的指挥技巧之外，靠的是一颗“心”：在走进排练场之前，他从不设定乐团的极限，总是以鼓励的言语带领团员，以诱导、沟通打通任督二脉。他曾笑说乐团的本质其实没什么不同，就算世界顶尖乐团也一样，“指挥总得把萝卜放在前头，然后拿着指挥棒在后面驱赶着”。

正式演出到来，吕绍嘉放下解剖刀，取而代之的是信任和解放，他相信乐团可以完成使命，甚至期待团员能够回馈更多，一场布鲁克纳第五号交响曲的演出，NSO团员一路奋进直到曲终爆发力不减，演出完吕绍嘉很感动，“面对庞大的乐曲，乐团最后一刻没有露出疲态，反而火力十足”。每次演出完毕，在后台看到的吕绍嘉，是一位会为精彩演出而兴奋，会被观众热情感动的指挥，有一次他与NSO的演出，安排了一首匈牙利现代作曲家李盖提（Gy?rgy Ligeti）的作品《氛围》，演出结束他逢人探询“感觉好听吗，会不会太现代？”，可见观众在他内心的位置。

走上指挥这条路，对于吕绍嘉来说是生命中的意外，却又是水到渠成的结果，一要感谢父母亲从小给予的音乐教育，二要感谢陈秋盛这位发掘他指挥潜能的伯乐。

吕绍嘉1960年2月7日生于竹东，父亲在当地开设内科诊所，五个孩子中他排行老四，父亲热爱古典音乐，将自己没有学琴的遗憾，在家中五个小孩身上获得补偿。吕绍嘉从五岁开始就跟着兄姐到钢琴老师家报到，尽管年纪小，已有个人的音乐品位，最喜爱美国小提琴家艾萨克·史坦（Isaac Stern）拉奏的勃拉斯姆第三号小提琴奏鸣曲。他的听力和记忆力也异常惊人，小学一年级家中有一套日本进口的经典名曲全集，他能轻易哼唱十五集里所有乐曲的旋律。

家中五个小孩，吕绍嘉在钢琴上的表现最突出，曾拿下省赛第三名、北区六县市比赛首奖，在母亲的鞭策下，国小六年级停止学琴的吕绍嘉，尚能够保有一定的功力。读初中时，听到好莱坞电影中动听的配乐，才会坐在钢琴前摸一下琴键，考上高中后，他开始在学校合唱团担任钢琴伴奏，以聆听唱片、参与音乐会排遣高中生活的苦闷。

踏进台大校园就读心理系的那刻起，他的人生悄悄走向另一条道路。进入台大合唱团后，他发觉自己对音乐的渴望出乎想象。有一回他为拉奏小提琴的朋友伴奏，当时担任台北市立交响乐团团长的陈秋盛听完他们的排练后，二话不说就问他对指挥有没有兴趣，至今吕绍嘉仍然想不透，陈秋盛到底如何感应到他的潜力。

大学毕业后，陈秋盛有意安排吕绍嘉为台北市立交响乐团助理指挥，但是吕绍嘉选择到外国开拓视野，一口气以钢琴主修考进曼哈顿音乐学院、伊斯曼音乐学院等学府，后来选择印第安纳州立大学，原因是当地拥有七个交响乐团，“一年之后，我虽然通过学校考试可以正式进入指挥班，但也体认到实务经验重于在校学习的道理，因此决定挥别美国回到台湾，担任台北市立交响乐团助理指挥”。1987年5月吕绍嘉指挥台北市立交响乐团演出此生第一出歌剧威尔第《弄臣》，同年8月赴维也纳音乐学院进修，来年夺下法国贝桑松指挥大赛首奖，为他的指挥生涯奠定基石。

吕绍嘉对于音乐的诠释，看大局也重小节，在完整的架构之下，重在营造音乐的层次，突显细节的变化，他在意的是音乐的生命力，而非不出错的完美，他自在穿梭于音符间，不时洒落惊喜，颇具大将之风。吕绍嘉曾说，恩师陈秋盛将他内心深处所不知的指挥潜力激发，加上大学理想主义以及自由风气的熏陶，为他建立起自信和意志力。

近几年吕绍嘉回国的机会增多，本张专辑收录曲目，为2006年、2007年吕绍嘉指挥NSO的现场录音。吕绍嘉指出，专辑制作期间，他推翻团方收录德沃夏克《新世界》交响曲的原始构想，换上肖斯塔科维奇第四号交响曲，从中可见他对音乐的坚持，“这首曲子演出机会较少，能够让外面的人知道，在台湾有这么一个优秀的乐团，挑战如此艰难的曲目而且表现不俗，我想更有意义”。

吕绍嘉说他很喜欢现场录音的感觉，因为演出会因观众的存在，产生实时的催化作用，进而激发乐团的潜力。连续几次合作，吕绍嘉认为NSO反应敏捷，只要加以塑造，爆发出的潜能足以让人惊艳，“这个乐团只要对自己有自信，有荣誉感，未来绝对有可为”。

吕绍嘉曾说，小时候弹琴出名，但是上台时总是会紧张不已，但是很奇怪，走上指挥台却从不紧张，因为他享受与一群人共创音乐。卸下汉诺威歌剧院的职位后，吕绍嘉并没有汲汲寻找下一个目标，他选择自在的客席指挥生活，为自己争取更多研究曲目的时间，同时放慢脚步享受生活，面对自己的指挥生涯，他强调音乐需要长时间的修炼，既然外在环境不能控制，他乐于选择随缘。