玉器之最

尽管外椁和内棺的左右侧壁是紧贴在一起的，但棺椁的头足两处却留有较大的空间，用以存放随葬品。其中棺的头前留有约0.5米×1米的空间，形成外椁的“头箱”，棺的后部约有0.4米×1米的空间，形成外椁的“足箱”。在“头箱”内分左右平置两个大漆奁，位于右边的漆奁盛满珍珠，珍珠上面叠置了七块大玉璧。由于漆奁朽烂，里面的珍珠散落满地，使原本压在上面的大玉璧也向棺内发生了倾斜倒塌，左边的漆奁同样朽烂不存，只有里边盛装的有钻凿痕迹的龟板尚可分辨。

除两个漆奁外，考古人员还在“头箱”和“足箱”里，分别发现了一批精美的玉器和陶璧，其中有青玉角杯、镶玉盖杯、青白玉盖盒以及青白玉带钩、嵌宝石的银带钩、铜带钩等珍品。值得庆幸的是，这批精美绝伦的珍贵器物，虽然经历了坠石的撞击和棺椁倒塌崩裂的灾难，但都完好如初，静静地伏卧在墓穴深处两千余年，一直等到重返人间这一时刻的到来。

清理后的透雕龙凤纹重环玉佩，直径10.6厘米。

出土的陶璧，原叠置四堆，已倾倒，中间是造型别致的银盒，内存药丸半盒。

玉器是以各种玉石原料，经过采矿、选料、画样、锯料、做坯、打钻、做细、抛光、刻款等工序制成的玉石制品。在世界范围内，玉石的产地遍布欧洲、亚洲、美洲及新西兰等地区。据史料记载，在欧洲部分地区和中国广阔的土地上。早在原始社会，人们即开始以玉石制作简单的工具，当时人们常把质地比一般石材更细腻坚硬、色彩绚丽斑斓的彩石视为宝物，并赋予这些充满神秘感的“美石”以信仰的崇拜功能。由于生产技术水平低，要加工这些“美石”特别不易，所以琢制成型的“美石”就越发显得珍贵，这是人类对玉的最初认识。

在古代，中国是盛产玉的大国，因此被称为“玉的国家”。在新石器时代，人们普遍使用磨制工具，生产技能较之旧石器时代有了重大飞跃。从考古发掘资料来看，中国最早的玉器出现于距今七千年的新石器时代。在河姆渡文化、大汶口文化、良渚文化、红山文化、龙山文化遗址中，均出土有精美玉器。从玉器形制之奇巧、工艺之精美、选料之准确来分析，当时的玉器制作和使用已比较发达。到了殷商晚期，即公元前13-前11世纪，中国的玉器制作已达到了成熟时期，从1976年安阳殷墟妇好墓出土的755件玉器来看，其中有多件是精美的艺术品。

周代是中国古代礼制最兴盛的时期，所谓“礼制”，就是从王侯到平民在社会活动和日常生活中所遵循的行为规范准则。人们平时的衣、食、住、行，乃至婚嫁丧葬，都有严格的礼制约束，礼仪在当时被认为具有“通神明，立人伦，正情性，节万事”的功能。当这种礼制反映在用玉制度上的时候，便出现了一系列礼玉。这些礼玉形制不同，用途各异，名称繁多，其中最主要的是璧、圭、琮、璋、琥和璜，合称为“六瑞”。这六种玉器组成了中国古典玉器的核心，在传世的汉碑上尚可见到这六种“瑞玉”的图形。

玉璧是“六瑞”中出现最早、使用时间最长的一种礼玉。这种器物的特点是圆形扁平，中间有一圆孔。新石器时代江浙地区的良渚文化墓葬中，就出土了大量玉璧，这些玉璧都没有纹饰，尺寸大小及随葬数量也没有统一的格式。玉璧往往被成批地放置在墓主身旁，有的学者认为它们可能与财富观念和祭祀有关，其形状大概源于纺轮或圆环形石斧，也有人认为玉璧的出现与祭天有关，反映了古代天圆地方的宇宙观。

值得注意的是，从战国晚期开始，玉璧被用于为死者殓葬，铺垫在死者的胸前和身后，作为葬礼用器之一。丧葬用璧主要是一种兽面纹璧、狰狞的兽首，大概有驱鬼避邪之意。

两汉时期，迷信谶纬与厚葬之风盛行，玉璧更成为人们日常礼仪中不可缺少的信物。汉代以后，玉璧的使用逐渐减少，除各代皇室仍用于祭祀外，民间已罕见其物。

综观玉璧的发展史，曾经历了一个产生、发展、鼎盛、衰落的时期，而在每一个历史发展阶段，几乎都有不同的故事流传下来。当然，流传最广的便是那件价值连城的被誉为“天下所共传之宝”的和氏璧的故事。这个故事产生于玉璧鼎盛时代的春秋时期，说的是有一个名叫卞和的楚国人，在楚山中偶然找到了一块上等的玉璞，为了表示忠君之心，他便把这块玉璞献给了楚厉王。玉璞是天然玉料，如果不经锯割，外表看上去同普通石块没什么区别。楚厉王找来玉工鉴别，不知这玉工是出于嫉妒之心还是无知，竟认为卞和所献的是一钱不值的石头而非玉璞。厉王闻听大怒，认为卞和以这种恶作剧的方式有意欺君，便下令砍去他的左足，同时逐出国都以示惩罚。厉王死后，楚武王继位，那个卞和仍痴心不改，又将玉璞献上，玉工仍鉴定为石头，武王盛怒之下，又以欺君之罪砍去了他的右足。又过了几十年，武王之子文王继位。这时卞和又想献宝，无奈已是风烛残年，双足被砍去，行动不便，于是怀抱玉璞在楚山之下痛哭了三天三夜仍不停止，直至流尽眼泪而溢血。文王听说后，很感好奇，便派人问卞和：“天下被削足的人很多，为什么你却哭得如此悲伤呢？”卞和答道：“我并不是因削足而悲伤，而是因为明明是宝玉却被误认为石头，忠贞之士被当做欺君之臣，是非颠倒，黑白不辨啊！”文王听了这段话，就命令玉工剖开玉璞以辨真伪。当玉璞剖开后，果然得到一块无瑕的美玉。为嘉奖卞和的忠诚，文王特将此玉命名为“和氏之璧”。

当然，以上所说的“璧”，与六瑞玉之一的璧概念不同，而是美玉的通称。楚文王获此美玉后舍不得雕琢成器，而是将它奉为玉宝珍藏起来。

到了公元前333年，楚国吞灭越国，楚威王因相国昭阳灭越有功，准备将和氏璧赐与昭阳。但就在这个时候，和氏璧竟失窃了。国宝的不翼而飞震动了朝野，当时魏国人张仪正在楚国游说，曾与昭阳共饮，于是张仪成了怀疑对象。张仪在“掠笞数百”的严刑下仍不承认是自己窃走了玉璧，楚人无奈，只好将他释放。张仪受辱后离开楚国，辗转至秦国，后来成为秦相，为秦国的强大立下汗马功劳，这自然是后话。

当和氏璧销声匿迹几十年后，突然在赵国冒了出来，至于是怎样流落到赵国的，已成为历史悬案。后人所知道的是，赵惠文王时，宦官令缪贤从一外地商人手中购得这块璧，经玉工鉴定后，方知这正是失踪多年的和氏璧。赵王得此消息，惊喜万分，遂利用手中的特权，将这件稀世之宝强行夺去。

秦昭王听说和氏璧在赵国出现，便动了据为己有的邪念。在一番预谋后，他派人送信给赵王，希望以15座城池来换取和氏璧。赵王明知秦国想巧取豪夺此璧，但慑于秦国的强大势力，只好派蔺相如奉璧出使秦国去易城。

蔺相如奉命到了秦国，将璧献给秦王，秦王大喜，将璧传给左右妃嫔大臣观看，众人皆呼万岁。蔺相如见秦王无意割城给赵国，气愤之中心生一计，就走上前说：“璧上有点瑕疵，让我指给您看。”秦王不知是计，便将璧递给蔺相如，只见蔺相如持璧倚柱而立，怒道：“您想得此璧，派人送信给赵王。赵王召集群臣商议时，大家都说‘秦国贪婪，倚仗自己的强盛以空话来求璧，易城之事不可信。’我认为百姓之间的交往都不相欺，何况大国呢！况且因为一璧而得罪秦国，实在不值。于是赵王在斋戒五日后，派我将璧给您送来。可您在见我时无礼傲慢，将璧传给众人看，这是对我的蔑视和戏弄。我看您无意以城易璧，就取回此璧。您若再逼我献璧，我现在就和璧一起碰碎在这柱子上！”蔺相如说罢，举璧视柱，作欲碰状。秦王唯恐玉璧被碰坏，急忙道歉，并召人拿来地图，指出给赵国的15座城。蔺相如知道这是秦王的缓兵之计，就对他说：“赵王在送璧时曾斋戒五日，现在您也应斋戒五日，并设九宾之礼相迎，这样我才献璧。”秦王见无法强夺，只好答应下来。

蔺相如回到宾舍，心想秦王虽答应斋戒，但肯定负约不将城池割给赵国，于是命随从使者换上百姓衣着，怀揣玉璧，连夜从秦国逃回赵国。

五日后，秦王在宫廷内设九宾之礼，命人请蔺相如。蔺相如入宫后对秦王说：“秦国自缪公以来二十余位君主，没有一位是恪守信约的。我担心被您欺骗而辜负赵国重托，已派人将璧送还赵国。秦强而赵弱。秦先割让15座城给赵国，赵国怎敢留璧而得罪您呢？我知道欺君之罪当杀，我愿在此下汤锅，您看着办吧。”这一番话，说得秦王与众臣面面相觑，无言以对。朝中群臣感到受了戏弄，便建议将蔺相如囚禁起来。秦王一想，就是杀了蔺相如，也得不到玉璧，况且还使两国关系恶化，不如厚待蔺相如，让他回去，赵王怎敢因一璧而欺秦国呢？于是秦王在宫廷内以隆重的礼节款待蔺相如，并将他送回赵国。蔺相如回到赵国后，因出使秦国不辱使命而被封上大夫。以后的结果是，秦国并没有割让15座城给赵国，而赵国最终也没把璧给秦国。这便是历史上著名的“完璧归赵”的故事。

到了公元前228年，秦国大军攻占赵国都城邯郸，赵幽王投降，并献出了和氏之璧。秦王嬴政终于实现了他曾祖父的愿望，和氏璧最终落入秦国宝库之中。从此以后，和氏璧便从历史记载中消失了。围绕和氏璧的下落，长期以来流传着这样一个说法：秦始皇统一中国后，将和氏璧制成了传国玉玺代代相传。但关于传国玺的来龙去脉，历史文献记述得较详细，明确说明它是用蓝田玉制成的，因此用和氏璧制成传国玺的说法受到了挑战。

那么，和氏璧流落何处？有人作出了两种推测。一种推测认为它成为随葬品而埋葬在秦始皇陵墓内。秦始皇统一天下，功盖今古，其墓中藏满“宫观百官奇器珍怪”，和氏璧或许正是这无数奇器珍怪之一。再一种推测认为它可能在秦末战争中遗失或为项羽所掠。项羽率兵入咸阳，烧秦宫室，掘始皇陵，掠宝物、宫女而去，和氏璧可能就在其中。但随后而来的楚汉战争，又使这批财物下落不明。它或许藏在项羽的都城彭城（今江苏徐州），或许遗落在项羽败死的垓下（今安徽灵璧）。但究竟遗落何处，则是一个难解的历史之谜。

墓主组玉佩。全组由32件不同质地的饰件组成，以玉饰为主，计有双凤涡纹玉璧、龙凤涡纹玉璧、犀形玉璜、双龙蒲纹玉璜各式各1件，玉人4件，壶形玉饰、兽头形玉饰各式各1件，玉珠5粒，玉套环1件，玻璃珠4粒，煤精珠2粒，金珠10颗。

如前所述，当历史发展到西汉时期，由于迷信谶纬与厚葬之风盛行，玉器成为人们特别是达官贵族日常礼仪中不可缺少的信物。从象岗古墓出土的一系列玉器来看，无论是数量还是质量都是极为罕见的。这大批优质玉器的出土，在进一步证实了那段历史风情的同时，也使这座古墓在中国考古史中的位置变得非同凡响和举足轻重。考古人员后来统计象岗古墓出土的玉璧主要有：

1.大玉璧。出于主棺室头箱内，出土时盛于一漆奁中，是本墓所出玉璧中最大的一件，直径33.4厘米。此璧为青玉质，璧面纹饰可分三区，外区饰双身龙纹七组，中区为排列整齐有序的涡纹，内区饰三组双身龙纹。纹饰疏密得当，琢刻精致，显得古朴庄重，颇有帝王之气。此璧是已知考古发掘出土玉璧中形体最大、琢饰龙纹最多的一块，可称为“璧中之王”。

2.透雕重圈三龙衔环璧。出于主棺室棺内，其位置于墓主尸体**，直径9.6厘米。青白玉，玉质坚致，土浸部分呈黄白色或白色斑纹。外圈饰涡纹，内圈饰三龙，龙首伸入到外圈，成为内外两圈的边接点。此璧整体构思设计巧妙，琢刻亦精。

3.透雕龙纹玉璧。出于主棺室墓主玉衣头罩上，直径8.8厘米，青玉，湖绿色，玉质极佳，莹润透亮。璧的中心圆孔内双面透雕一游龙，两面饰浅浮雕涡纹。龙昂首挺胸，曲身卷尾，四爪着地有力，好像正要努力挣脱圆孔的束缚一样，造型生动传神。

玉璧，璧面纹饰三区，内外缘的两区刻龙（或凤），中区为蒲格涡纹或谷纹。

4.透雕龙凤涡纹玉璧。出于主棺室墓主身上，是组玉佩中的一件，直径7.2厘米，青玉质，略软，土浸呈灰黄色。双面饰浅浮雕涡纹，中心圆孔内蜗居一姿态矫健、栩栩如生的透雕游龙，两侧各连一透雕凤鸟，凤鸟回首曳尾攀附璧上。龙、凤造型圆润丰满，琢刻线条准确流畅，富于动感。

5.兽首衔璧。出于主棺室，青玉质，通体浸蚀呈鸡骨白色。通长16.7厘米、宽13.8厘米，整块玉材雕出。兽首近方形，双目圆睁，狰狞可怖，左侧连一透雕螭虎，呈不对称布局。兽鼻琢刻成长方形环，与璧上端相应琢出的方孔相套接，还可前后摆动。璧面饰浅浮雕涡纹，全器采用透雕、浅浮雕和线雕三种技法琢刻而成，刻工精湛。上半部分兽首螭虎呈不对称布局，具有南越国本土玉器的特色。此件玉器系当玉佩使用。

6.双连玉璧。出于主棺室墓主玉衣双鞋的下方，原来可能用丝带捆绑于鞋底。宽12.3厘米、高7.4厘米。由两个涡纹玉璧外切相连，顶端饰一组透雕卷云纹，下端饰一对凤鸟纹。卷云纹和凤鸟纹左右对称，体态丰满，很富装饰效果，又起到了连接加固双璧的作用。整器既工整，又有变化。璧在古代是祭天的礼器，墓主双脚踏着双连璧，可能有乘驾双凤升天之意。

除了玉璧和小件日常用玉器外，象岗古墓还出土了玉盒、玉盖杯、玉卮、高足杯和角杯等较大件玉器皿，这些器物的发现在汉代墓葬考古中是罕见的。这几件玉器皿，有的是纯玉制品，有的是与青铜工艺相结合的复合制品，工艺精湛，造型美观，堪称汉玉中价值连城的孤绝品。

鉴于这些器皿在中国古玉史和汉代考古史上的非凡地位，这里就作简单介绍。

1.玉角杯。出于主棺室头箱中，出土时外裹丝绢。以整玉琢成，青玉质，半透明，局部有红褐色斑。外形像一只号角，长18.4厘米。口部椭圆，口径5.8-6.7厘米，往下渐收，近底处成卷索状，作弧形优美流畅地回卷，尾端形似浪花飞扬，主纹饰自口沿浅浮雕处有一立姿夔龙，向下展开绕杯身回环卷缠，渐高起作高浮雕状，及底部成为圆雕。在主纹饰中间，用单线的勾连云雷纹填补空白。此角杯构思奇妙，制作尤精，装饰纹样采用阴线刻、浅浮雕、高浮雕和圆雕等技法，主纹突出，次纹补白，是件独一无二的玉器珍品，为汉玉中的稀世之宝。据推测，此杯应是南越王自用的饮酒器具。

玉盒。盒身像一个圆碗，圈足，盒内平滑，外壁也饰有勾连涡纹、花蒂纹等。通高7.7厘米，口径9.8厘米。

墓内出土的角形玉杯

2.铜框玉盖杯。出于主棺室头箱中，出土时外裹多层丝绢，高16厘米。杯分杯身和杯盖两部分，杯体呈八棱筒形，上大下小，底部为喇叭形座。杯身先以青铜铸出棚栏形框架，鎏金，框内有浅槽，分上下两截，上截杯身周围共用八块长条形薄青玉片嵌入铜框内，下截杯底周围嵌入五块心形青玉片。杯盖圆形隆起，先铸出青铜外沿，鎏金，再于盖顶处镶嵌一块圆形青玉，雕琢成螺纹形，此器是铸铜、鎏金、治玉与镶嵌工艺完美结合的产物，代表了当时高超的工艺水平，在考古发掘中系首次发现。

3.铜框玉卮。出于西侧室，出土时外裹多层丝绢，高14厘米。由卮身和盖组成。整体呈九棱圆筒形，再用九块长条形玉片镶嵌。卮平底，在圆形铜框内嵌入一块圆玉片。卮身上部嵌入圆环形玉錾，卮盖圆框内嵌入一块圆玉片。卮身玉片质坚色青，浮雕勾连谷纹。卮身铜框饰兽形与几何形纹。此器的制作与铜框玉盖杯相比，还多了一层髹漆工艺，工艺更为复杂。

承盘高足玉杯

4.承盘高足玉杯。出主棺室，出土时以丝绢裹缠，通高17厘米。由高足青玉杯、托架和铜承盘三部分组成。

高足杯由杯身与座足组成。杯身圆筒形，上大下小，圜底，上下饰叶瓣纹，中间饰勾连谷纹。座足呈灯把形，饰以叶瓣纹，杯身与座足系用两块青玉分别雕琢而成，然后在杯身底部与座足上部连接处钻孔，以小竹条贯穿连接。玉杯高11.75厘米。

托架由三龙共衔一块中心镂有圆孔的花瓣形玉片组成。玉片中心的圆孔径与玉杯下部吻合，玉片外沿透雕成三大三小共六个花瓣。花面饰勾连云雷纹。三龙皆金首银身，张口各衔一瓣小花，共同托承玉杯。龙体的末端固定在托架底部的扁圆形铜圈上，铜圈又平置在铜承盘沿上。

铜承盘宽平沿，浅腹，平底，下附三个铺首形足。盘腹外壁贴饰三个用银铸制的小铺首，高6.6厘米。

这件承盘高足玉杯有着极复杂的套接关系，铺首形足与盘底，小银铺首与承盘壁，三龙尾与托架圆圈形底，三龙首与花瓣形玉片，花瓣形玉片与玉杯，玉杯身与座足等，或焊接、或铆接、或榫卯套接，可谓花样迭出，奇妙无穷。可以想象，完成这样一件器物，需要花费多少心血，更需要准确到位的制作以及精心的套接，没有青铜、金银、琢玉等工艺方面的能工巧匠通力合作，是不可能完成构思如此奇妙的旷世之作的。

5.带钩。共四件，皆精美华丽，出自主棺室头箱中，出土时均外裹丝绢。

龙头形玉带钩，两件成对，形制全同，长15.1厘米。青玉质，青黄色，半透明，玉质细腻温润，钩体呈细长条形，满饰勾连雷纹，如同鳞片一样，首尾均作龙头形，钮作矮圆柱形，雕工十分精湛。

圆雕龙虎玉带钩，青玉质，局部有深褐色斑，长19.5厘米。通体圆雕，龙虎并体形，共分八节。钩首龙头和钩尾虎头两节做出圆卯，中间六节有圆孔贯通，中心用铁条将八节串连而成。主纹是虎形，虎头宽扁，鼓目露齿，四爪着地，好像与龙一起奔驰在风云交际之间。这件玉带钩无论在造型上，还是在工艺方面，都属上乘之作。

龙虎拥环带钩，青玉质，半透明，晶莹光洁，局部有褐色斑，长18.9厘米。全器由一块整玉雕成。雕钩首呈虎头形，末端作龙首形，虎龙双体并列，弯曲呈S形。钩中上部透雕一环，龙张口啮环，虎伸爪攫环，形象栩栩如生。钩体表面及圆环均饰勾连雷纹。钮扁圆形，钮柱为圆柱体。此带钩构思新奇，雕琢精细，不失为玉带钩中的一件精品。

由于象岗古墓出土了这一大批精美绝伦的玉器，为中国乃至世界玉器发展史增添了光辉的一页。

当然，这些玉器不是象岗古墓埋藏玉制品的全部，让考古人员备感震惊的发现还在后面。