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“这些可怜人是谁？”

听到达格达的怒吼，珍妮吓得不敢上前。

“爷爷，冷静点。”她说，“他们不会伤害任何人。”

“不会伤害？”达格达说，“不会伤害？数百万的世人涌入我的王国，现在你告诉我他们不会伤害仙族？”

“没有这么多吧，”珍妮反驳道，“我敢肯定没有超过五十个人。”

“五十个已经够多了，”达格达说，“你以为就只会是五十个人吗？不，等着瞧吧，他们会源源不断地涌入。我能感觉到爱尔兰那边发生了事情。”

“爷爷，您说得对，”珍妮说，“那边发生了一场大灾难，人们没有足够的粮食存活下去，军队掳掠了老百姓的所有东西，而且由于某些原因—”

达格达打断了她：“这不关我的事！他们不能随随便便来这里，占着我们的地方还将这里当成垃圾场。”

“垃圾场？”珍妮说，“他们没有把这个地方当作垃圾场。”

“哦，是吗？”达格达说，“你是没看见吧。那么跟我来，让你看看。”

珍妮跟着他爬上山坡，向古堡走去。与时间膜另一边的景象一样，所谓的古堡也只有些风化了的、长满杂草的圆形土堤遗迹。古堡里面有许多小房间，其中一间是世人通向奇那昂格的通道。越往前珍妮越觉得达格达是对的，古堡两旁的土堤上铺着一堆杂乱无章的旧纸箱、塑料袋和奇形怪状的帆布箱。

“看到了吧？”他说，“他们的胆子可真够大啊，竟把所有的垃圾都扔在这里！”

珍妮回头看见帕普站在一棵灰树旁，远远地跟着他们。她向他拼命摇头，示意他现在可不是向她爷爷介绍世人的时候。达格达把斗篷披在肩上，双手叉腰，双腿分开站立着。

“我可不会收下，”他说，“去把他们叫来拿走这些垃圾!”

“等等。”珍妮说道。在散乱的杂物中，有一件东西看起来很熟悉。那是一个带着肩带的方形小黑包。她跑过去，仔细看了看。

“你在看什么？”达格达在她身后问道。

“我想我知道这是什么，”她一边说，一边用力拉小黑包的拉链，“我觉得这是唐纳尔的。”

“谁是唐纳尔？”达格达问道。

“我的弟弟，”珍妮说道，“在世间和我一起长大的弟弟。”她从小黑包里拿出旧的“黑点”手风琴，兴奋地向达格达展示。“看，就是这个！”

达格达茫然地看着她。

“这是他的手风琴，”珍妮说，“您知道什么是手风琴吗？”

“当然知道！”达格达说。他不肯承认他并非什么都知道。尽管珍妮没学过手风琴，但她试着弹奏了一下。达格达惊讶地盯着她。

“它能弹奏出音乐！”他说。

“用右手就可以弹出的。”珍妮说。她无比想念唐纳尔，多么希望他现在就在这里用这把旧风琴弹奏出美妙的音乐。

“让我来试试。”达格达说。

珍妮把手风琴递给他，他手按着琴键将手风琴又推又拉。但是，他很快就对手风琴没了兴趣，转头丢下它开始找寻其他的东西。他径直走到最大的箱子边，拉开拉链取出里面的大提琴。这把廉价的现代大提琴音准已经调好了，可以直接演奏。

达格达哈哈大笑：“谁会拉这么大的提琴？”他说，“是为巨人做的吧？”

“爷爷，这是大提琴。”珍妮说道。她突然意识到爷爷肯定几百年甚至几千年没去过世人的世界了。

“我知道，”他说，“我知道是大提琴。”

“人们在管弦乐队表演中用得到，”珍妮解释说，“它会发出一种雄浑低沉的声音。”

“我知道，”达格达说，“大提琴在管弦乐队里发出雄浑低沉的声音。”同样，他很快又兴趣全无，转身冲向下一个目标。他把一个黑色的塑料垃圾袋颠倒过来，只见书籍“啪啪”散落一地。是书，他以前见过。

“故事书！”他哼了一声，“世人还真以为我们没有足够的故事书吗？”

珍妮开始将书分成几堆，一摞一摞地码好。她一边整理一边浏览书脊上的内容。

“是诗集，”她说，“叶芝①[① 叶芝（William Butler Yeats，1865－1939）：爱尔兰诗人、剧作家和散文家。]、普拉斯②[② 普拉斯（Sylvia Plath，1932－1963）：美国女诗人，“自白派”诗人的代表。]、艾略特③[③ 艾略特（Thomas Stearns Eliot，1888－1965）：英国诗人、剧作家和文学批评家，诗歌现代派运动领袖。代表作有《荒原》《四个四重奏》。　]的。爷爷可能会喜欢这本，杰拉尔德·曼利·霍普金斯④[④ 杰拉尔德·曼利·霍普金斯（Gerard Manley Hopkins，1844－1889）：英国诗人。

]的。”

达格达早就跑去翻别的东西了。他就像圣诞节早晨的孩子一样，不停地拆盒开箱，期待下一个礼物会更精彩。

“又是故事书。”他边说边倒出箱子里的东西。

“不，是音乐书。”

达格达停了下来，手里拿起一个闪闪发亮的铜管圆号。“音乐？”他问，“疯了吗？这怎么可能是音乐？”

“这是写下来的音乐。”珍妮说道。她把地上散落的书一本本找回来码好。

“音乐怎么能写下来呢？”达格达说，“这与舞蹈不能阅读是一个道理。”

“爷爷，这不是您理解的那种音乐，”珍妮解释说，“这是巴赫①[① 巴赫（Johann Sebastian Bach，1685－1750）：巴洛克时期的德国作曲家，杰出的管风琴、小提琴、大键琴演奏家。代表作有《勃兰登堡协奏曲》《马太受难曲》。]、斯克里亚宾②[② 斯克里亚宾（Alexander Nikolaievitch Scriabin，1871－1915）：俄罗斯作曲家、钢琴家。]，莫扎特③[③ 莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756－1791）：欧洲古典主义音乐作曲家。　]和布里顿④[④ 布里顿（Benjamin Britten，1913－1976）：英国作曲家、指挥和钢琴家，20世纪英国古典音乐代表人物。

]的乐谱。”

达格达不解地盯着她，好像她长了两颗脑袋一样。

“我不会读，”她说，“但妈妈可以。我是说艾斯琳可以，她过去常用钢琴弹奏这些乐谱。”

达格达兴趣变得寡淡，转身继续探寻盒子和袋子里的宝物去了。东西被翻得到处都是，看上去一片狼藉，现在这儿真像垃圾场了。“唉，都是些垃圾，还有奇奇怪怪的小提琴，这里统统不需要。我们有自己的音乐和故事书。我不想要任何世人或世人的垃圾。”

“爷爷，我刚一直在讲这些不是垃圾，”珍妮说，“真的不是垃圾。”

“我不在乎，”达格达说，“够了！奇那昂格不是难民营！我要封印时间膜，让这一切都结束。”

珍妮知道他说到做到。他以前至少做过一次，但现在她不想让爷爷封上时间膜。她要弄清楚是谁调包了孩子、谁绑架了他们以及她的弟弟唐纳尔怎么成了将军。

“不，爷爷。”她说，“您不能这么做。”

“为什么不能？”达格达说，“为什么不呢？”

“因为……”珍妮拼命地寻找足够说服他的理由。突然她有了主意，“因为安古斯·奥格去那边找烟草了。您不能让自己的儿子回不了家。”

“安古斯·奥格？”达格达气得脸通红，“为什么我那愚蠢的儿子总是在错误的时间去错误的地方？”