宫内大臣剧团

1594年春天，伦敦的瘟疫渐渐消歇了。当年，宫内大臣剧团成立，莎士比亚便加入进去，在该年宫廷的圣诞节表演中，他曾是接受酬劳的三位演员之一。

在以后的十六年里，莎士比亚一直都待在这个剧团里。莎士比亚与团员们情同手足，就某一方面而言，他的这些艺人伙伴们使用的字句也逐渐成为他艺术中必备的工具。最理想的状态是，他以剧作家的身份操纵着他的同人们，并透过这个媒介向观众传递着情感。幸运的是，与他一起工作的这些人们都是能力高超又聪明灵巧的。

伊丽莎白时期的剧团，成员们荣辱与共，休戚相关，他们的财务情况完全依凭无私而透明的合作来维持。戏服、道具、剧本皆为团员共有，在莎士比亚所在的剧团中，甚至实行了一大创举，那就是共有戏院。

剧团里的人共同负担买戏服、剧本、租戏院、雇用收钱人与其他助手的费用。票房收入于扣除演出费用之后，每星期分配给各团员。大家共同拥有财产而不发生纷争，所依赖的不是法律条款，而是友谊，各个演员必须心甘情愿地以团体福利为先，个人利益为次。在以后十年中，另一剧团的股东们唯一关心的只是金钱，他们费尽心思在许多条文上，结果两年不到就在纷攘的官司中关门大吉了。

除宫内大臣剧团外，另一个重要的戏院是弗朗西斯·兰利兴建的天鹅戏院。

莎士比亚在伦敦没有固定住处，因为他的太太和孩子都不在城里，后来他在城西的一户人家里租了一间屋子居住。总之，他是个伦敦城居民，定期赋税，却恐怕是团里唯一没有永久住处的人。

莎士比亚既然没有自己的家，大概也不可能有徒弟了，因为收徒弟是需要家里有个女人来操持的，师娘会把徒弟们当成自己的孩子来抚养，莎士比亚无疑不具备这样的条件。

莎士比亚所在的剧团里的演员们原是最眷恋家庭的一群。团员们把这种爱家的感情和气氛也带到戏团里来，在遗嘱中彼此互赠财物，并相互指定为财产信托人，或遗嘱执行者，把孩子、徒弟相互托付。

就事业的眼光来看，一个剧团要在伦敦成功，大展宏图，单靠团员间深密的情谊是不够的，还需要具有高度的职业水平。宫内大臣剧团中的很多演员们都是远近驰名的，当他们去世时，整个伦敦城都为他们哀伤，而其他演员们也都是光芒四射、富于魅力的。

莎士比亚的剧团还做了一件极重要的事情，那就是保持着莎士比亚原作的完整，最后又费心让它们全部出版。在那个时期里，没有哪个作家有这样的待遇，通常写于这时的剧本，有五分之三都逸失了。如果不是这些伙伴们，莎士比亚一定有许多剧本不是失落了，便是以讹误的版本而传世，因此，莎士比亚的剧本能够得以保存传世，实在应该感谢他的演员同仁们。

莎士比亚的职业生活轻松而愉快，他与世无争，也从未参与任何的文学争怨。与他同时代的一位爵士曾无限赞赏地称赞莎士比亚：

您没有怨责之心，却有着驾驭的智慧。

莎士比亚不喜“怨责”，部分应归于他天生的好脾气和与生俱来的谦恭，这些为他换来了“温雅的莎士比亚”的封号。莎士比亚在剧院中工作了16年，在他所选择的这门艺术里，他没有受到压抑也没有摩擦，对于自己、自己的职业和自己的成果充满了信心。就职业而言，他真是个幸运的人，而与他同样幸运的，则是与他共事的人们。

当时唯一有关他曾参加伦敦一场戏院争吵的记载，出现在1596年的一份文件中，上面写着莎士比亚与另外三个人不得破坏和平，因为有个叫威廉的家伙作证说，莎士比亚和天鹅戏院的老板弗朗西斯·兰利曾威胁过他，会让他“死亡或断手断脚”。从文件中可以看得出来，这原先是兰利的纠纷，莎士比亚和兰利定然私交甚笃，才会介入他的纠纷里。不过两人并无业务上的往来，兰利在伦敦经营着他的新戏院，莎士比亚则做着自己的大牌演员。

宫内大臣剧团成立后不久，将《泰特斯·安德洛尼克斯》和一出圣经剧各演了两场。

《泰特斯·安德洛尼克斯》剧的出版者说该戏共有三个不同的剧团演出过，因此宫内大臣剧团便是第四个演出的剧团了，由此可见《泰特斯·安德洛尼克斯》剧历演不衰。此外《泰特斯·安德洛尼克斯》剧的出版商还依据相同的题材发行了一首歌谣，使得伦敦街头人人口中哼着“命运是我敌人”的调子，唱述着泰特斯的不幸。