画 壁

江西孟龙潭，与朱孝廉客都中〔1〕，偶涉一兰若，殿宇禅舍，俱不甚弘敞，惟一老僧挂搭其中〔2〕。见客人，肃衣出迓〔3〕，导与随喜〔4〕。殿中塑志公像〔5〕，两壁画绘精妙，人物如生。东壁画散花天女〔6〕，内一垂髫者，拈花微笑，樱唇欲动，眼波将流。朱注目久，不觉神摇意夺，恍然凝想。身忽飘飘，如驾云雾，已到壁上。见殿阁重重，非复人世。一老僧说法座上，偏袒绕视者甚众〔7〕，朱亦杂立其中。少问，似有人暗牵其裾。回顾，则垂髫儿，辗然竟去〔8〕，履即从之。过曲栏，人一小舍，朱次且不敢前〔9〕。女回首，举手中花，遥遥作招状，乃趋之。舍内寂无人，遽拥之，亦不甚拒，遂与狎好〔10〕。既而闭户去，嘱勿咳。夜乃复至。如此二日，女伴共觉之，共搜得生，戏谓女曰：“腹内小郎已许大，尚发蓬蓬学处子耶〔11〕？”共捧簪珥，促令上鬟〔12〕，女含羞不语。一女曰：“妹妹姊姊，吾等勿久住，恐人不欢。”群笑而去。生视女，髻云高簇，鬟凤低垂，比垂髫时尤艳绝也。四顾无人，渐入猥亵，兰麝熏心，乐方未艾。忽闻吉莫靴铿铿甚厉〔13〕，缧锁锵然〔14〕，旋有纷嚣腾辨之声〔15〕。女惊起，与生窃窥，则见一金甲使者，黑面如漆，绾锁挈槌，众女环绕之。使者曰：“全未？”答言：“已全。”使者曰：“如有藏匿下界人，即共出首〔16〕，勿贻伊戚〔17〕。”又同声言“无”。使者反身鹗顾〔18〕，似将搜匿。女大惧，面如死灰，张皇谓朱曰：“可急匿榻下。”乃启壁上小扉，猝遁去。朱伏，不敢少息。俄闻靴声至房内，复出。未几，烦喧渐远，心稍安；然户外辄有往来语论者。朱跼蹐既久〔19〕，觉耳际蝉鸣，目中火出，景状殆不可忍，惟静听以待女归，竟不复忆身之何自来也。

时孟龙潭在殿中，转瞬不见朱，疑以问僧。僧笑曰：“往听说法去矣。”问：“何处？”曰：“不远。”少时，以指弹壁而呼曰：“朱檀越！何久游不归？”旋见壁间画有朱像，倾耳伫立，若有听察。僧又呼曰：“游侣久待矣！”遂飘忽自壁而下，灰心木立〔20〕，目瞪足耎〔21〕。孟大骇，从容问之。言方伏榻下，闻叩声如雷，故出房窥听也。共视拈花人，螺髻翘然〔22〕，不复垂髫矣。朱惊拜老僧，而问其故，僧笑曰：“幻由人生，贫道何能解！”朱气结而不扬，孟心骇叹而无主。即起，历阶而出。

异史氏曰：“‘幻由人作’，此言类有道者。人有**心，是生亵境；人有亵心，是生怖境。菩萨点化愚蒙，千幻并作，皆人心所自动耳。老婆心切〔23〕，惜不闻其言下大悟，披发入山也。”

【注释】

〔1〕孝廉，明清两代对举人的称呼。都中，即京师。清代京师即现在的北京。

〔2〕挂搭，即“挂褡”，指游方僧人暂宿寺院。因僧人悬挂衣钵于僧堂的钩上而得名。

〔3〕肃衣，整衣。迓（yà），迎接。

〔4〕随喜，佛教语，意指游谒寺院、瞻拜佛像很开心。

〔5〕志公，指南北朝时的高僧宝志，世称宝公，俗姓朱。

〔6〕散花天女，佛经中的神女，在法会中散花，以著身与否验证诸菩萨、大弟子的向道之心。

〔7〕偏袒绕视者，指众僧人。偏袒，佛教徒穿袈裟，**右肩，以示恭敬，并便于执持法器。

〔8〕辗（zhǎn）然，笑貌。

〔9〕次且（zī jū），犹豫不决，不敢前进的样子。

〔10〕狎（xiá）好，亲昵交好。

〔11〕蓬蓬，形容头发密而凌乱，此与前面所说的“垂髫”呼应。

〔12〕上鬟，即“上头”，又称“上梳”，古代汉族婚姻习俗，女子出嫁前更改发式。

〔13〕吉莫靴，用一种叫吉莫的皮革制成的靴子。

〔14〕缧（léi）锁，捆绑犯人的黑色绳索与锁链。锵，原指金宝珠玉等声音清脆，这里形容锁链的撞击声。

〔15〕纷嚣，纷乱喧嚣。腾辨，恣意辩论，大事谈论。

〔16〕出首，即检举，告发。

〔17〕勿贻伊戚，意指不要遗留忧患。贻，遗留。伊戚，烦恼，忧患。

〔18〕鹗顾，嗔目四顾，如鹗之觅食一般，形容目光凶恶。

〔19〕跼蹐（jú jí），困顿窘迫，屈曲不伸。

〔20〕灰心木立，原意谓悟道之心，枯寂如死灰，形体若枯木，不为外界所动。出自《庄子·齐物论》：“形固可使如槁木，而心固可使如死灰乎？”这里指朱孝廉意志消沉，失神枯立。

〔21〕耎（ruǎn），同“软”。

〔22〕螺髻（jì），螺壳状的发髻，这里形容已婚者的发式，与前文“上鬟”呼应。

〔23〕老婆心切，佛教语，是说禅师反复叮咛，诲人不倦，启发学人省悟，寓有慈悲之意。老婆心，有时也叫“老婆禅”。

【简评】

此篇可与《续黄粱》一篇参看，两篇皆有“尘世无常，色即是空”之意，但此篇描写生动，人物形象刻画栩栩如生，反令价值取向方面的表述模糊化，而凸显了“幻由人作”的文学意义。此类与西方精神分析学派所谓“白日梦”的理论异曲同工，唯一不同的是，白日梦是除梦幻者外其他任何人都不能闯入的私秘世界。而朱孝廉的白日梦，老和尚心知肚明，甚至是这场声色俱全的白日梦的引导者。现实人进入画中并不多见，相较而言，类似画中人在现实与人成亲且生子的奇谈，历代笔记中并不罕见。如明陶宗仪《南村辍耕录》卷《鬼室》中，女子卒后灵魂入画，而后出画嫁人生子。“温州监郡某，一女及笄，未出室，貌美而性慧，父母之所钟爱者。以疾卒，命画工写其像，岁序张设哭奠，常时则庋置之。任满，偶忘取去。新监郡复居是屋，其子未婚，忽得此，心窃念曰：‘娶妻能若是，平生愿事足矣。’因以悬于卧室。一夕，见其下，从轴中诣榻前，叙殷勤，遂与好合。自此，无夜不来。逾半载，形状赢弱。父母诘责，以实告，且云：‘至必深夜，去以五鼓，或赉佳果啖我，我答与饼饵，则坚却不食。’父母教其此番须力劝之，既而女不得辞，为咽少许。天渐明，竟不可去。宛然人耳，特不能言语而已，遂真为夫妇，而病亦无恙矣。此事余童子时闻之甚熟，惜不能记两监郡之名。近读杜荀鹤《松窗杂记》云：唐进士赵颜，于画工处得一软障，图一妇人，甚丽。颜谓画工曰：‘世无其人也，如可令生，余愿纳为妻。’工曰：‘余神画也，此亦有名，曰真真。呼其名百日。昼夜不歇，即必应之。应，则以百家彩灰酒灌之，必活。’颜如其言，乃应曰：‘诺。’急以百家彩灰酒灌之，遂活。下步言笑，饮食如常。终岁，生一儿。儿年两岁，友人曰：‘此妖也，必与君为患。余有神剑，可斩之。’其夕，遗颜剑。剑才及颜室，真真乃曰：‘妾，南岳地仙也。无何为人画妾之形，君又呼妾名，既不夺君愿。今疑妾，妾不可住。’言讫，携其子却上软障。睹其障，惟添一孩子。皆是画焉，读竟，转怀旧闻，已三十馀年。若杜公所书不虚，则监郡子之异遇有之矣。”而《牡丹亭》中，杜丽娘的遭遇也与此有相似之处。袁世硕《〈聊斋志异〉的再创作研究》中指出《太平广记》卷三三四引录唐戴孚《广异记·朱敖》一则为《画壁》原本，但在主旨上有较大改动：《朱敖》中，朱敖曾先于庙外见到绿袍女子，再于庙中壁上见到，甚感惊疑，随后是绿袍女子主动入朱敖之梦，与之交接，吸取精气。这同六朝志怪小说中阴阳**，男子便损伤精气，日益萎靡，是一样的。《画壁》则跳出此窠臼，因幻说理，着重要说明篇末老僧说出的：“幻由人生。”读者可参阅之。