金子小姐的Begins

“复仇三部曲”的创想是怎么来的

写这篇文章，旨在回答韩国乃至全世界数十个国家的数百位记者、评论家在采访过程中不断重复的问题。我希望下次当我再次被问及同样的问题时，就可以简单地回答说：“请参考某年某月某日的×××报纸。”如下方法也值得一试。1. 复印登载这篇文章的报纸（包括各国语言的翻译版本）。2. 在接受采访之前发放。3. 真诚回答更加鲜活的问题。不过，提前发放准备好的答案会不会使趣味性大打折扣呢？要不等到采访过程中被问及这个问题时，再迅速拿出复印件递到对方面前？

这个问题是这样的：“‘复仇三部曲’的创想是怎么来的？”

正如世界上所有的导演一样，我在决定下一部作品时，最先确定的就是与最近的作品之间是否存在相关性。怎样与之前的电影相衔接，同时又与那部电影有所区别。

让我们一起看一下它们之间的相关性吧。三部曲中的第一部《我要复仇》，是出于我的抱负。我想继以朝鲜半岛分裂问题为题材的《共同警备区》之后，再拍摄一部讲述韩国国内阶级问题的电影，从而依次思考支配韩国人意识的两大社会问题。总而言之，《我要复仇》和《老男孩》是姊妹篇，信不信由你。世界上恐怕再难找到如此截然不同的两部片子，它们是相互依存的姊妹。就算不相像，它们也是姊妹。

《老男孩》的选择标准不用问，当然是崔岷植。在韩国电影表演史上，我与将被永远铭记的两位男演员中的一位已经合作过两次了，所以何时跟另外一位邂逅自然就成了我最大的关注点。我想换任何一位导演都会这么想。当时，我还没读完原著漫画，只听制片人说很有可能崔岷植会被选中，于是我毫不犹豫地抓住了这个机会。这样一来，我就可以继金知云、宋能汉、姜帝圭之后，进入“韩国最有福气的导演俱乐部”了。这两部电影是全然为这两位当代最伟大的演员而存在的，在此意义上，无论人们信不信，这两部作品都是肝胆相照的姊妹篇。宋康昊和崔岷植就像该隐和亚伯一样，不是兄弟胜似兄弟。

《我要复仇》和《老男孩》的拍摄过程很愉快，而且其中一部的票房成绩非常好。事后我才在无意中发现，自己居然不经意间连续拍了两部复仇片。可当我深入其中，又发现这两部作品中充斥着愤怒、憎恶和暴力，连我的灵魂都变成了荒地。虽然我很想说，自那以后我放弃了愤怒、憎恨、暴力的场面，但事实并非如此，我暗自决心下次要导更优雅的愤怒、更高雅的憎恶，以及更细腻的暴力。总之，我想呈现的是，从某种角度看，是一种赎罪行为的复仇，以及渴望灵魂得到救赎的人复仇的戏。《亲切的金子》就这样诞生了。

我认为后一部作品一定要有别于前一部，《共同警备区》中既有枪战场面，也有巨大布景，登场人物很多，结构也很复杂，是一部比其他电影更加感性的电影。所以《我要复仇》要拍成一部单纯、安静、单调的影片，一句话就是追求简约。为了减少台词，干脆把两位主人公中的一位设定为哑巴。后来我又厌烦了这种设定，所以《老男孩》就拍成了那个样子。从“小电影”一跃成为“大电影”，这需要对美学的过度追求。既然不是通过宋康昊而是通过崔岷植体现的电影，那就要从“冰冻三尺的电影”变成“火花绽放的电影”。

但是，很快我发现了一个致命的弱点，那就是女主角的问题。自出道以来，我的电影一直都是二男一女的搭配。我承认，在两个男人的对峙中，女人的内心世界确实描绘得不够。特别是在《老男孩》中，女主人公在未得知真相的情况下就从电影中退场。虽然我努力修改过剧本，但还是徒劳无功。我切实地感受到了自身能力的局限性。我一边放下手中的笔，一边独自思量：“下一部电影的主人公一定得是女人！”“让女主人公干吗呢？”“一般女主人公在电影里能做的事情无非就是教训男人。”“狠狠地？”“狠狠地！”“那么那个女人为什么要教训那个男人呢？”“女人不会主动伤害别人，肯定是因为对方犯错在先才会如此。”“对方先犯错？所以就是复仇了？”“对啊！”“又是复仇？”“那又怎样？干脆叫‘复仇三部曲’得了？”“那么哪位女演员可以出演这个可怕的角色呢？”“嗯……就是啊……谁来演呢？”

《亲切的金子》就是这样诞生的。

《亲切的金子》上映前夕，某报社编辑问我：“你是做采访，还是写文章？”于是，我写下了以上文字。