五、两汉章草的发展及欣赏

章草是草隶的发展，是进一步演化成今草的过渡字体。初期的章草，不过在原有的草隶基础上，略微参入使转笔画，逐步发展成为成熟的章草。汉许慎《说文解字·序》中说：“汉兴，有草书。”[13]就是指这种行将发展成章草的草隶。章草字体的成熟和登上艺术高峰，见于《公辅》一简。罗振玉在《流沙坠简考释》中考定此简书于始建国五年（13年），当时西汉之末，王莽执政期间。并云：“此简章草精绝，虽寥寥不及二十字，然使过江十纸（指张芝书）犹在人间，不足贵也。”[14]

汉元成年间，章草书体曾被列于秘府，朝野上下乃争习之。提倡“文质彬彬”“勿取浮华”（《后汉书·章帝纪》）的章帝，则尤喜其体，令杜度等用以上书言事。至后汉，崔瑗、崔寔、张芝、张超、蔡邕等皆精章草，一时称盛。自张芝等变章草之法，成今草之势，更利实用，章草书体的地位遂被“分流”。而章草也伴随着这批书家的介入迎来了进一步的发展，刘熙载《书概》云：“章草有史游之章草，盖其《急就章》解散隶体，简略书之，此犹未离乎隶也；有杜度之章草，盖章帝爱其草书，令上表亦作草书，是用则章，实则草也。至张伯英善草书，尤善章草，故张怀瓘谓伯英‘章则劲骨天纵，草则变化无究，’以示别焉。”[15]

两汉章草作品我们大致可以分为以下三类：

第一类，简牍，代表性作品有甘肃武威出土的《武威医药简牍》，敦煌出土的《天汉三年十月牍》《可次殄灭诸反国简》《入十一月食秔一斛简》、居延肩水金关出土的《误死马驹册》、尹湾汉简《神乌传》（图6-1）等。此类风格最为多样，有的简约古朴，有的大开大合，有的优雅从容，都极具活力。但值得注意的是，两汉简牍中所见章草，大多只能划归为草隶一类，虽然已初具章草端倪，但并未形成规范的体系。

第二类，砖刻，代表作品为《急就奇觚砖》和《公羊传砖》（图6-2）等。此类则点划凝重，结体纵横奔突，大气磅礴。

图6-1

图6-2

第三类，刻帖，代表作品为张芝的《秋凉帖》（图6-3）。此类刻帖，大多出于名家之手或伪托名家，风格多温文尔雅，矩度森严，比较完整的代表了章草书的主体艺术风格。

章草的最大特点便是沉着痛快。南朝宋羊欣《采古来能书人名》赞皇象云：“吴人皇象能草，世称‘沉着痛快’。”[16]宋严羽《沧浪诗话》“诗辨”中论诗之风格有云：“一曰优游不迫，二曰沉着痛快。”[17]明人丰坊亦以诗法论书法，曰“古人论诗之妙，必曰沉着痛快，惟书亦然。沉着而不痛快，则肥浊而风韵不足；痛快而不沉着，则潦草而法度**然”。章草因具备隶意而“优游不迫”、而“沉着”，因本是草书而“痛快”、而“风韵”，它是矛盾的统一体，既制造矛盾而又解决矛盾。

林志钧序卓定谋《章草考》提出了章草的三美：“余谓章草有数美：笔下有来历，而结体变化，皆有法度，一美也；向背分明，起止易辨，使转随意而不伤狂蔓，二美也；为隶楷蜕化之中枢，而笔画视隶与楷皆简，平正流速，兼并而有之，三美也。”[18]林氏此论，可谓道章草三昧，皆中的之言。

图6-3 张芝《秋凉帖》局部