编后记
1896年9月27日—10月27日（光绪二十二年八月二十一日至九月二十一日），晚清维新派报刊《时务报》第六册至第九册连载了由张坤德翻译的侦探小说《英包探勘盗密约案》（标“译歇洛克呵尔唔斯笔记”），即“福尔摩斯探案”中的《海军协定》（The Naval Treaty），由此便正式拉开了西方侦探小说进入中国的大幕。
随后，作为“新小说”之一的侦探小说，让中国人见识到了其与中国古典公案小说的不同之处。到了民国初年，更有《新闻报》副刊《快活林》举办“夺标会”，征集中国作家创作的侦探小说，程小青（1893—1976）先生便借此创作了“霍桑探案”系列首篇《灯光人影》（当时所有参赛征文均以此为题，且程小青笔下的侦探姓名实为“霍森”）。
如果说，“霍桑”是民国版的“东方福尔摩斯”的话，那么，在此之前就已经出现了晚清版的“东方福尔摩斯”，那就是南风亭长《中国侦探：罗师福》中的主人公—罗师福。
《罗师福》，题“中国侦探”，署“南风亭长著”，原载于上海环球社《图画日报》第1—154号，1909年8月16日（宣统元年七月初一）开始连载第一案第一章，1910年1月16日（宣统元年十二月初六）连载至第二案第九章后，便宣布暂时告一段落，时有编辑人语：“第九章完，其第十章，稿未寄到，不得不暂停数日，而以短篇小说，权为替代。阅者量之！”但第九章之后的内容却至今未见。
据说《罗师福》还曾出版过单行本，洋装一册，计洋贰角，但似乎也没有藏书家和晚清小说研究者亲眼见过，不知此所谓单行本是否真正刊行过？共计刊行多少案多少章，是否较连载版完全？
至于“南风亭长”又是何许人也，目前知之甚少，只知道其为上海环球社部员，生平却不详。我曾试着在故纸堆中寻觅蛛丝马迹，奈何收效甚微。
目前，在民国时期评论侦探小说的文献中，我只看到一篇提及了《罗师福》，即1926年3月14日民国侦探评论家兼小说家朱 （代表作《杨芷芳探案》）发表于《紫罗兰》第一卷第七号上的《谈谈侦探小说家的作品》。文章开篇即道：
我初次见的侦探小说，是刊在《图画日报》上，“南亭亭长李伯元”先生撰的《罗斯福·第一案》。在现在看来，固然已不合潮流。但我那时正瞧着那《七侠五义》等浪漫派的小说，见了这案结构循环，花样别开，很足引起读书兴趣，心中十分服膺。但李先生天不假年，现已久归道山，不能使我辈后生，多饱眼福，心中常觉怅怅。
可能是时隔多年的缘故，朱先生在回忆时把小说篇名《罗师福》误记成了《罗斯福》，还把作者“南风亭长”错记成了大名鼎鼎的“南亭亭长李伯元”（日本清末小说研究者樽本照雄先生认为，南亭亭长是李伯元和欧阳钜源的共同笔名）。尤其后者，虽只一字之差，但相去甚远。不过，从文中也能明显看出，《罗师福》还是给当时从没接触过侦探小说的朱先生，留下了比较深刻的印象。
此外，我又在“全国报刊索引”发现三篇作者署名“南风亭长”的小说，不过都不是侦探小说：
《官公司》，标“时事短篇”，1909年10月30日，《旅客》第2卷第41期；
《西中先生传》，标“纪事小说”，1909年12月23日，《中西日报》附章“杂录”栏，后于1910年被《广益丛报》第222期转载，未标作者；
《遗传毒》，标“短篇实事”，1910年1月11日，《十日小说》（环球社编辑兼发行）第十一册。
到目前为止，南风亭长小说的发表时间，基本都集中在1909—1910年之间。而我在晚清民国文献中最后一次看到“南风亭长”这个名字，则是在1911年6月2日的《申报》上。
当时该报《青年会演剧助赈志盛》介绍“中国青年会”演戏助赈盛况时曾提及：“许少甫、南风亭长、张廷荣、林步瀛、张尔云诸君合演之《哀鸿泪》一剧，座客为之惨然下泪……”
也不知这位会演剧的“南风亭长”和之前擅写小说的那位“南风亭长”，是否为同一人？线索似乎也就到此为止了……
不过，后来我在整理《罗师福》时却有一个有趣的发现。
《罗师福》第二案第七章《遇隐》（《图画日报》第136号）中曾提到一篇发表在《时事报》上的侦探小说《玫瑰贼》。我原以为这只不过是作者的杜撰，没想到一查之下却发现真有此篇：
《玫瑰贼》，标“侦探小说”，署“古越陈听彝著”，1908年8月14—20日（光绪三十四年七月十八至廿四日）连载于《时事报图画杂俎》第243—249号，后收录于《戊申全年画报》第十一册，标“绘图短篇小说合璧”，时事报馆印行，宣统纪元（1909年）仲春出版。
所以，我索性把这篇清末文言短篇侦探小说《玫瑰贼》也顺便整理出来，作为《中国侦探：罗师福》一书的附录。
《玫瑰贼》中的名侦探姓甚名谁，作者陈听彝并未在文中交代，而此人在《罗师福》中却摇身一变成了卫姓世外高人的儿子，不但客串出场，还与罗师福一见如故。
不知是南风亭长借他人小说角色搞了一次小小的联动，还是南风亭长和古越陈听彝其实根本就是同一个人呢？
顺着这条线索，我又搜了下“陈听彝”这个名字，发现剧作家陈大悲（1887—1944）又名陈听彝[一作“陈听弈”，但陈大悲墓碑上确实写的是“陈公大悲（听彝）先生”]，浙江杭州人。这样一来，浙江勉强可与古越挂钩，而陈大悲又与陈听彝对应，似乎暂且可以将“陈大悲”与“古越陈听彝”划上等号？
下面不妨再进一步试着对比一下“陈大悲”与“南风亭长”，看看二人是否有什么相似的履历？
李民牛、陈步涛（陈大悲长孙）合著的《化蛹为蝶：中国现代戏剧先驱陈大悲传》（花城出版社，2013年1月）为我们大致勾勒出了陈大悲在1912年之前的生活轨迹：
1887年6月15日，陈大悲出生在一个相当富裕的封建官僚家庭，祖父是清政府上海道派驻上海租界的会审官员。
陈大悲的童年是在苏州度过的，但他却并没有出生在当时苏州传芳巷陈家大院，而是生在浙江杭县的陈家祖屋里。三岁时，陈大悲的父亲被举荐到苏松太道上海县，署理上海县长，他便和母亲顾氏一起留在苏州。因为母亲通晓英语，所以他很小便开始学习英语。
1896年春末，陈大悲和母亲离开了苏州，前住上海和父亲团聚。在上海的新式学堂，陈大悲读完了小学和中学。在此期间，他对传奇小说、戏曲一类愈发感兴趣，并开始广泛阅读。除前代作品外，他对当时出版的新小说也来者不拒，如：梁启超的《新中国未来记》和柯南·道尔的侦探小说《包探案》等。
1908年，陈大悲考入苏州东吴大学（今苏州大学前身）文学系，回到了故乡苏州。在东吴大学学习期间，他在老师黄人（1866—1913）及其他前辈的栽培下，开始尝试自己创作白话小说，并给上海的一些报刊投稿。一个偶然的机会，使他对新兴的“文明戏”产生了强烈的兴趣，并经常在校内参加演出活动，但遭到父母的强烈反对。
1911年初，在与家庭决裂之后，陈大悲离开东吴大学，前往上海，加入任天知领导的文明戏班进化团，并在长江中下游各地巡演长达七八个月……
看到这里，我不禁要问：陈大悲大学时代到底创作过什么小说吗？创作出来之后又在哪里发表过呢？查韩日新整理的《陈大悲著译系年》（《陈大悲研究资料》，韩日新编，中国戏剧出版社，1985年7月），却完全未见其1912年之前的创作，也不曾提及署名“古越陈听彝”的《玫瑰贼》。
但通过对陈大悲早年生活的梳理，却让我看到了他与南风亭长的一些“契合”之处：官僚家庭、苏州、上海、英语、侦探小说……
读过《罗师福》的人应该能发现：作者南风亭长对晚清官场有一定了解；且对苏州和上海的风土人情与当时的社会时局比较熟悉，很可能在两地生活过一些时日；还有，作者很明显是懂英语的，对一些古典小说、戏曲之类以及当时的侦探小说也比较熟悉。
而且，《罗师福》开始连载的时间虽然是在陈大悲从上海回到苏州的一年之后，但第一案写的却正好是1908年秋天发生在苏州城的故事，时间、地点也可说是恰到好处。
另外，小说文本中还有一些值得注意的小细节：
其一，第一案第五章《寄书》介绍罗师福时说他是“杭州钱塘人”，这个设定似乎很容易让人联想到陈大悲的籍贯；
其二，第一案第八章《舆论》和第十章《改装》都写到了罗师福“化妆易容”的情节，“化妆易容”一类伪装技能虽然是福尔摩斯们的拿手好戏，但不禁又会让人想到“演员”这个与陈大悲休戚相关的职业。
其实，考证一个“笔名”的真实身份，如果没有作者本人的“自述”（日记、信札一类），或者亲近之人的旁证，是很难证实的！例如现代作家张天翼（1906—1985），如果不是他通过写给组织的“自传”“简历”等材料亲口承认自己年少之时曾以“张无诤/无诤”为笔名写过以《徐常云侦探案》为代表的侦探小说，一般读者是很难知道的。
所以，上述种种，皆不能作为“南风亭长”即陈大悲大学时代曾用笔名的确证，而只是我个人的一些怀疑而已，但或许可以勉强提供一个考证南风亭长真实身份的切入点，以待后来者继续深入挖掘下去。希望今后可以通过对比小说文本，或者其他更直接的途径找到确实的答案！
那么，说回《罗师福》本身，缘何称其为晚清版的“东方福尔摩斯”探案呢？原因其实很简单：小说中曾明确提到，大侦探罗师福的名“师福”乃“取师事福尔摩斯之意”，而且作者又采用了典型的“侦探+助手”的模式，罗侦探也精通易容术、格斗术和“生理、理化、心理等学”，俨然便是福尔摩斯在晚清中国的翻版。
但《罗师福》引起我的注意并不单单在此，而在于其他方面：
首先，《罗师福》是由白话文写成的，而且现存篇幅将近八万字，这在晚清侦探小说中比较罕见。晚清时期比较有名的侦探小说，似乎除周桂笙（1873—1936）的《上海侦探案》（1907年4月27日以“吉”为笔名发表于《月月小说》第一年第七号）外，大部分都是用文言文创作的，而且篇幅都不太长。就连程小青发表于1916年底的《灯光人影》，也还是使用了文言文。
其次，《罗师福》较为集中地体现了晚清侦探小说作为“新小说”而有别于传统公案小说的三大特质：一、对叙事模式的革新，二、对刑讯制度的反思，三、对科学技术的崇尚。
另外，作为从晚清公案小说向民国侦探小说过渡的中间产物，《罗师福》中依然残留了一些旧时代的印记，诸如全书随处可见的“看官”“说书的”“且慢”“却说”等旧小说中常见的说书人口吻，如今读来倒也别有一番“半新不旧”的特殊体验，或许还能让今人感慨一番时代的变迁。
今番整理这部《中国侦探：罗师福》，自然以目前见到的《图画日报》连载版为底本，并从中遴选出50余幅和剧情紧密结合的插图，也让当今读者一品带有绣像的侦探小说。
华斯比
2020年11月30日夜于吉林铭古轩