先顺后逆

1894年，英国著名剧作家萧伯纳的新作《武器与人》问世了。首次公演就获得了巨大的成功，在雷鸣般的掌声中，萧伯纳终场时应邀上台同观众见面。不料，他刚走上舞台，就有一个人大唱反调，他歇斯底里地喊道：“萧伯纳，你的剧本糟透了，谁要看！收回去，停演！”

全体观众大为惊讶，都替萧伯纳捏一把汗。这种场面尴尬极了，观众们以为萧伯纳准会气得七窍生烟。

可萧伯纳不但没有生气，反而满面笑容地鞠了一躬，温文尔雅、彬彬有礼地对台下说：“是的，我的朋友，你说得好，我完全同意你的意见！”

话音刚落，萧伯纳紧接着说：“但是，很遗憾，我们两个人反对这么多观众有什么用呢？我们能禁止这个剧本演出吗？”全场顿时哄堂大笑，紧接着响起暴风雨般的掌声。

先顺承对方的意思，对对方所说的话加以肯定，然后急转直下，说出相反或不同的观念。萧伯纳面对自身形象被贬损的局面，稳住心态，随机应变，挽回了身陷尴尬的局面。

细细分析这种幽默方式，可以分为以下几种类型。

1．附加条件法

即先顺承对方的意思，然后转换一个口气附加一个条件，这个条件往往是事实上不可能的或主观上根本无法做到的。如以下几则小幽默。

有一次，意大利音乐家帕格尼尼为了赶到一家大剧院演出，急急忙忙跨上一辆马车，他一边催车夫快点，一边向车夫问价。“先生，你要付我10法郎。”马车夫知道他是大名鼎鼎的音乐家，便有意讹诈他。“你这是开玩笑吧？”帕格尼尼吃惊地问道。“我想不是。今天人们去听你一根琴弦拉琴，你可是每人收10法郎啊！我这个价格不算多。”“那好吧，我付你10法郎，不过你得用一个轮子把我送到剧院。”

某马戏团有一个重要的节目：驯狮表演。一个年轻漂亮的女驯狮员，手拿指挥棒，让狮子做高难度的动作，演到**时，女郎口中含一块糖，让狮子用舌头接过去。为了渲染气氛，马戏团的经理问观众：“哪位观众敢上来试一试？”台下一片沉默，谁也不敢接招。突然有位男士应声答道：“我敢。”观众一下子把目光聚集到他身上，停了片刻，他接着说：“不过，我要演狮子。”

在第一个例子中，音乐家帕格尼尼对于车夫的敲诈勒索没有义愤填膺地断然拒绝，而是先同意付款，然后提出了一个令车夫无法做到的条件：用“一”个轮子（就像自己的“一”根琴弦）把他送到剧院。这客观上便起到了拒绝勒索的作用。在例子二中的马戏团经理是要观众与狮子一同表演，但是由于在“试一试”的前面省略了“与狮子”三个字，这便给了那位男士可乘之机，他先出人意料地作出肯定的回答，然后来一个转折，从而开了一个令人忍俊不禁的玩笑：他要上去与那位女驯狮员接吻。

2．补充说明法

先肯定对方的说法或顺承对方的意思加以回答，然后再补充说明，使之符合逻辑。

一次，帕特里克·马奥尼与好友萧伯纳夫妇谈了许多问题，当他们谈到各人的爱情纠葛时，马奥尼问萧伯纳的夫人：“您是怎样与您丈夫那些众多的女**慕者和平共处的？”萧伯纳的夫人没有直接回答，而是讲了一则轶事。她说：“在我们结婚后不久，有一位女演员拼命追求我丈夫，她威胁说‘假如见不到他，她就要自杀，她就会心碎……’”“那么，她有没有心碎而死？”“确实如此，她死于心脏病。”萧伯纳打断了谈话插进来说，“不过那是50年以后的事了。”

上面的幽默中，萧伯纳夫妇先顺承对方的意思作肯定的回答，然后再补充说明，使之符合事实，也使语言引人入胜。

3．借口推脱法

即先答应对方的要求，然后又寻找借口加以推脱。宋代的范正敏在《遁斋闲览》中记载了这么一个故事：

富贵权势之家从新科进士中挑选女婿，是相当普遍的现象，其中也有内心虽不乐意而迫于权势不得不应允者。一天，某权贵之家看中一名年轻进士，便派十名家丁去强行相邀。年轻进士没有推辞，跟随而来。到这家之后，立即引来不少人围观。一会儿，衣着华贵的主人出来，对进士说：“我膝下只有一女，相貌倒也不俗，愿许配给郎君，不知意下如何？”进士先鞠躬，后答道：“我出身贫寒，能高攀贵人，深感荣幸。不过，这件事要等我回家与妻子商量之后才能答复，你看如何？”众人知其早已成亲，无不大笑，主人则满面羞惭。

例子中的新科进士，对于权贵之家的冒失逼婚，不直接推辞，而是恭敬地应允，然后借口说要与妻子商量，不仅表明了自己有妻室，而且还显示出对妻子的尊重，大有“糟糠之妻不下堂”之势。