吊足胃口

吊足胃口其实就是设置悬念，在人们急于想知道结果的心态下，获知的结果却与期望中不相符合，便会产生更多的出人意料，这种出人意料中就富含幽默。

据说早年著名漫画家丰子恺成名后，国内各大报刊纷纷刊载他的作品，报道他的事迹，有一家报社却反其道而行之，刊登了一幅题名《丰子恺画画不要脸》的漫画作品，一时全国哗然，纷纷指责该家报社。不久，这家报纸上又登出了一则启事，说丰子恺先生画艺高超，只需三画两画，不待脸部画成，就已经惟妙惟肖栩栩如生了，岂不是“不要脸”吗？众人这才恍然大悟。

吊足胃口的幽默术，是幽默技巧中最常用的一种。这种幽默一般是先把自己的思路引入对方思维的轨道，然后，来个急转弯，把对方置入困惑的境地，即让对方“迷了你的道”，再用关键性话语一语道破，起到画龙点睛的作用。这就是相声中所说的“抖包袱”，它的幽默效果能让听众在出乎意料之后，捧腹大笑。

在日常生活中，你肯定会经常遇到这种情形，只要充分调动起你的思维，就既能让你的聪明才智得到发挥，又能让你的实际目的达到，这才是最重要的。幽默的最高境界即在于此。想一想幽默大师马三立先生的相声段子，《祖传秘方》《逗你玩》等，无不是最经典“包袱”。

《祖传秘方》这个段子的内容是说，有一个大胖子，有皮肤病，在街上碰到一个卖祖传秘方的高人，声称专治皮肤瘙痒，绝对有效。于是这位买了一包回去，打开纸包，里面还有一个纸包，掀开里面的纸包，发现又有一个纸包。如此这般打开了十多层，最后终于发现了一张纸条，上面写了两个字“挠挠”。

而《逗你玩》这个段子实在是太经典了！我们将这最精华的一小段截取在下面，请读者自己欣赏。

母亲：“宝宝，妈妈忙去了，咱外边晾着衣服呢。你看着别让人偷了去，有事就叫我。”

宝宝：“嗯。”

来了一小偷，对孩子说：“几岁啦？”

宝宝：“5岁。”

小偷：“你叫什么名字啊。”

宝宝：“我叫小虎。”

小偷：“你认识我吗？”

宝宝：“不认识。”

小偷：“咱们俩一起玩吧，我姓逗，叫逗你玩，你叫我，叫我。”

宝宝：“逗你玩。”

小偷：“好，太好啦。”

小偷拿走了衣服，小宝大声地叫：“妈妈，他拿咱家褂子啦。”

母亲：“谁啊？”

宝宝：“逗你玩。”

母亲：“好好看着。”

小偷又拿走了裤子，小宝大声地叫：“妈妈，他拿咱家裤子啦。”

母亲：“谁啊？”

宝宝：“逗你玩。”

母亲：“这孩子。一会儿我揍你，好好看着别叫啦。”

小偷再拿走了被单子，小宝大声地叫：“妈妈，他拿咱家被单子啦。”

母亲：“谁啊？”

宝宝：“逗你玩。”

母亲：“这孩子。再不老实，我揍你。”

小偷走了，母亲出来了：“咱们的衣服呢？”

宝宝：“拿走啦！”

母亲：“谁啊？”

宝宝：“逗你玩！”

这则幽默也许大家都已经听过。因为经典，所以流传非常广泛。编者之所以在此引用这则大家耳熟能详的经典幽默，实在是这则幽默太具有分析与学习的价值了。马先生的相声一波三折，层层推进，一步一步把听众的思维推向迷惑不解的境地，在把听众的胃口吊得足够“馋”时，才不慌不忙地抖出自己的包袱，亮明自己的真实态度。使用巧设悬念吊人胃口的幽默术，具有雷霆万钧的巨大力量。你想一想，要是这段相声只是一条一条地阐述自己的观点，而没有预先造势，能收到那么好的说服效果吗？肯定不能。预先的吊胃口、设悬念，其实就像将水用拦河坝拦起来，让水位升高、升高、再升高，直至一个理想的位置，再由自己打开闸门，形成飞流直下三千尺的冲击力。

最后编者想提醒读者的是，在运用“吊足胃口”的幽默技巧时，必须要注意两点。首先，不要故弄玄虚，让人不着边际。任何幽默都要求自然得体、顺理成章。如果做得很明显，就不但不能让人产生幽默，反而会觉得无聊乃至反感。其次，要做好充分的铺垫，最好能在听众的急切要求下再将“谜底”泄露出来，做到天衣无缝，不要急于求成，让听众对结果产生错误的预料。最后，把结果越是平淡地说出来，越有幽默效果，这样可以使听众有个缓冲时间来领略其中的趣味。