第62章 油画
动物的嘶鸣声顺着宽敞的楼梯，从底层货舱隐隐传来。
我有些不解，赌船上怎么会载着动物呢？难道他们背地里还走私珍禽奇兽？
我记得这艘船从鸡笼港出发，三天三夜后还是返回鸡笼港，走私动物能倒卖到哪儿去呢？
莫非是海上交易？
我不由自主地走向通往底层的步梯，这些台阶确实宽大，我没办法一步下一个，两步跨一个又非常拘绊。
只好两步并作一步，再一步分成两步，反正怎么走都感觉不顺畅。
下到底层，眼前并没有呈现出影视印象中那种通宽纵深的大货舱，只看到一扇稍显高大的水密门，似乎动物的嘶鸣声就是从这里传出的。
看看四周一个人影都没有，我的好奇心又按捺不住了，心说里面会关着什么呢？
山羌？水鹿？或帝雉、鹰隼、冠鹫之类的禽犊？不会跟金背印鱼有什么关联吧？
我越想越好奇，伸手去拧那道水密门，没费多大力就拧动了，看来这道门经常被使用。
门上没有暗锁，我拉住把手往外一带，水密门错开了一条缝隙。
一股浓烈刺鼻的骚臭味，夹杂着潮湿的霉味，立刻从门缝里窜了出来。
“哇曰……哇曰……”我被熏得连着干呕了几声，眼泪哗哗地往下流。
顶着动物变质的体味，我捂着鼻子如蝇逐臭，硬是把门完全打开，好让味道往外散一散。
隔着门向舱内望去，里面并不大，一眼就看到对面的舱壁。
舱室里空****的，伸头进去才发现，角落里居然栓着一匹毛色乳黄的白马！
它卧在地上，周围有几摊湿稠的黏液，似乎有些晕船。
曾经细长如丝的鬃毛和尾巴，已经粘糊糊的脏到发黄，眼睛犹如一潭深泉，强打精神，注视着我这个陌生人。
我有些搞不清状况，船上为什么会载着一匹白马呢？
看这匹马的样貌，并不是那种血统高贵的良马，好像没有倒卖的价值吧？
马肉又不好吃，船上也不能骑，带着它干什么用呢？
舱室里除了白马，还有几捆草料，涌出来的味道实在呛人，我感觉根本没有进去的必要。
虽然还是好奇，但是白马跟金背印鱼好似扯不上什么关系，我也没兴趣解谜，爱干嘛干嘛吧，说不定是谁家的宠物，以是重新关上了舱门。
底层货舱里除了关白马的舱室，并没有其它空间，难道下来时那段宽大的阶梯，就是为了这么一个小小的舱室而特意设置的吗？
给马走的？莫名其妙。
我一头雾水，看了看手表，已是凌晨时分了。心想还是早点回去休息吧，明天还得干活呢。
顺着原路返回，很快找到了向上的楼梯，路上遇到一些回房的赌客，看来时间真的不早了。
乘上电梯回到八楼，见806房间的灯还是亮着的，梁老板端着杯红酒坐在客厅里，却看不见那位保镖，不知是否已经睡下了。
我跟梁老板打过招呼，得知小迪早早就休息了。他跟我道声辛苦，也让我也早点休息。
我瞬间萌生一丝困意，心想今天是够累的。
洗漱后我躺在**回想一天发生的事情，用悲催来形容应当再合适不过了。庆幸小迪后半段不在身边，不然我的形象又要大打折扣了。
一夜无梦，醒来时已是下午两点多钟了。梁老板仍旧一个人坐在客厅里，摆弄手里的扑克牌。
我问了小迪的去向，得知可能到甲板上晒太阳去了，借着吃饭的理由，我也急忙朝甲板赶去。
甲板上人很多，到处都是身穿比基尼的美女，完全没了昨晚那种僵尸脸尖叫、肉疙瘩出没的恐怖气氛。
大屏幕关着，只能听到悦耳的音乐和平缓的海浪声环绕在阳光与泳池之间。
这时候，一个熟悉的声音忽然从我背后响起，“又来偷窥吗？”
我赶忙回过头来，哇……！
本应穿着比基尼的小迪，却身着一袭碎花连衣裙，白底粉花的图案，竟让她完成了从辣妹到淑女的跳跃！在一片千娇百媚的比基尼中，显得卓然脱俗，别有一番风致。
记得我也有一件花色差不多的儿童裙，要是现在仍能穿得上，跟小迪站在一起，会被认为是情侣装？还是淑女与变态大叔的反差组合呢？
脑海中瞬间出现自己硬兜上紧绷到爆的连衣裙，露着大粗胳背和“毛裤腿”的画面。
呃……被自己恶心到了。
“不不不，我……我来找你的！”我连说三个不字，赶走脑中的画面，感觉有些口齿不清。
“找我干嘛！去找昨天那个女人啊！”小迪的话醋意十足。
“没有啦，你别误会，我有重要的事跟你讲。”我假装正经地说道。
小迪见我义正辞严，不再刁难，甲板上人多嘴杂，我们换了个地方，在餐厅里边吃东西，我边把昨天发生的事情一板一眼地讲给她听。
当然了，一些影响我光辉形象的情节都经过改良、润色后再重新呈现出来，大概意思不变。
比如把装瞎子改成闭息隐遁之法，把挨飞踹改成自飞踹，把追不到小男孩说成是放了他一马，还有摔屁蹲儿、狗啃屎这些事，压根抹掉不提。
不过看小迪的表情，好像只对0号房的情节比较感兴趣，还问了几句，非让我带她去看看不可。我们吃完了东西，搭上电梯径直去了一楼。
0号房依然紧闭着，我又多走了两步转过弯，看了看昨天那两只老王八走出来的房间，也和0号房一样，关得严严的。
小迪在0号房门前停留了许久，一直盯着对面那幅书架上摆满了各种书籍的油画看。
我不知何故，走过来站在她身后，也望向油画，“有什么不对吗？”
“你看，画上有熟悉的东西？”
“嗯……地毯吧，倒挺熟悉的，是不是以前流行过的花纹呀？”
“不是地毯啦，你再仔细看！”
“嗯……是藤椅吗？好像有见过这样的款式。”
“哎呀，也不是藤椅啦，你看这边。”小迪说着，用手指向画中的老人。
我跟着小迪的思路，重新审视了眼前这幅油画，背景是几个高矮不同的书架，书架上摆满了各种各样的书籍，存量很多，看起来并不像一间书房，反倒更像一个小型的图书馆。
地毯的花色依然给人非常熟识的感觉，上面摆了三把藤椅，围绕着一张圆桌子，分列在桌子左、上、右三个位置。
左侧的藤椅上散落着几本书，相互叠压在一起；右边的藤椅空着，可是摆放的角度就像有人刚刚起身离开了一样。
老人坐在画面中央的椅子上，那本正被翻阅的绿皮书和赭红色的藤椅，以及五颜六色的书架，都不及老人身上那件白森森的唐装更有灵魂和表现力。
唐装？
咝……唐装！
白森森的唐装！
我忽然明白了小迪的所指，画面里唯一用了白色渲染的这件唐装，似乎跟龙王庙中躺在何罗棺里那件十分相似。
靠北！油画上身着唐装的这个老头，莫非是有着如关二爷“天地归一”般命造的越界山吗？
真是冤有头债有主啊，没想到乡亲们的委托这么快就有了线索。
不过单凭一件画中的唐装做出判定，未免有些草率。
凡是上了年纪还有些风范的老头，好像都很喜欢穿唐装，特别是被画像时。
除非确定他手上有六根手指，否则我的判断即是武断的。
但是油画不是照片，要怎样认定呢？画中连书名都只用了几个白点表示，更别说手指了。
看来要想揣测出答案，还得从画中的细节上推敲。
譬如画中老人的头发是否与何罗棺中的发圈同是花白色；或者画中的某处有没有丢着一双带火印的手套；再来就是确定老人的体形，能否跟棺材里那件宽大的唐装吻合。
肖像画是对人物的容貌、体形、情态、服饰，以及背景作真实描绘的一种绘画形式，人物极其传神写真。
画中的内容几乎是对当事人最真实的刻画，连画的背景也普遍采用实景。
通过观察画中人的特征，基本能辨别当事人当时的时代、民族、身份、地位、精神，乃至所处的环境，这些都能在肖像画中找到相互对应的痕迹。
眼前这幅画中的老人头发花白，看起来富态可掬，只是不管书架上，桌子上、藤椅上，都找不到一双烙着火印的六指手套。
其实六指才是最重要的凭证，人老了头发会变白，身体也会随着岁数的增长而发福，单靠这两点断定画中人就是越界山，还是太唐突了。
此时小迪一回头，眼神中似乎已经有了决断，她压低声音说：“画中的老人很可能是越界山，可是要确认，还需要一些更有力的证据。”
看来小迪跟我想到一块儿去了，我回应她道：“对呀，要证明画中人就是越界山，还得从他六根手指入手。”
“嗯。”小迪冲我点点头，又说：“你知道吗？为什么你感觉画中的地毯很熟悉？”
“哦，为什么？”
“因为，这是船上的地毯。”
我听了小迪的话顿然醒悟，心想画中的地毯是船上的地毯，那么画中的图书馆，也多半是船上的图书馆吧？