二

葛饰北斋在狂歌全盛时期出现，借由浮绘的名胜图磨练写生的技巧，随后，于宽政八年[18]师事司马江汉[19]，研究西方油画的画风，再加上自己原有的技术，创造了北斋流的山水。他的单幅锦绘有《富岳三十六景》《诸国瀑布巡礼》《诸国名桥奇览》《琉球八景》，绘本则有《江都胜景一览》（宽政十一年[20]出版）、《东都游》（享和二年[21]出版）、《山复山》（文化元年[22]出版）、《隅田川两岸一览》（文化三年[23]出版）等。关于锦绘的山水，我已经在别处评论葛饰北斋，此处将以绘本为主。北斋的名胜绘本全都是狂歌的画赞，与后来的杰作《富岳三十六景》及《诸国瀑布巡礼》相比，这时尚未发挥他独特的技巧。举例来说，《胜景一览》中，利用夕照云霞遮蔽远景，这种手法犹如古代的大和绘卷[24]，此外，人物身高极高，无法跳脱歌麿的影响，相当可惜。尽管如此，看看这些绘本之中最优秀的《隅田川两岸一览》，可以窥知北斋很早就熟习写生的技巧，同时对戏作者的观察十分敏锐。在这个时代的北斋身上，反而看不到晚年大成时期。经常令我心生不满的中国画影响，不由得心生欢喜。《富岳三十六景》与《诸国瀑布巡礼》的配色及构图，是北斋不朽的杰作，然而其船舶、人物、树木、房舍、屋瓦，经常使人感到中国的风情。例如东都骏河台的图、佃岛的图，又或是武州多摩川的图，乍看之下，完全不具日本风味。相反地，《隅田川两岸一览》时的笔力仍然恣意洒脱，忠实地写生出文化初年的江户，完全满足了我的愿望，感受到都会情调。

葛饰北斋《富岳三十六景·神奈川冲浪里》

葛饰北斋《富岳三十六景·甲州三坂水面》

《隅田川两岸一览》由三卷构成。画面犹如展开绘卷一般，下卷衔接上卷，一览春夏秋冬，连续四季的隅田川两岸风光。开卷后映入眼帘的光景便是高轮[25]的黎明，坐在马上、寂寥地披着旅行披风的旅人，后方则是同样戴着斗笠的几名旅人，前前后后走着，行经奉茶女子伫立的茶水栈前，茶水栈的苇帘绵延放眼所及之处的数间店家，连接成半圆形的海岸，海面遥远处的浪潮上，有一艘装饰着正月松树饰品的大型船舶，桅杆与晴空的富士一起巍然耸立。第二幅图则是戴着头巾穿着裃[26]的武士、町人[27]、栋梁[28]、带着孩子的妇女、穿振袖的姑娘、搬行李的男仆，一起搭乘渡船，两名船夫腰上系着大型的烟盒，站在船头及船尾，撑着船桨往佃[29]的方向前进。第三幅图有两名孩童，放着纸风筝，在狭窄的桥上奔跑，从桥上远眺船桅、茅草屋顶之间的佃岛，远方横越的永代桥上，人潮熙攘。三叉路的岸边（第四幅图），白鱼船[30]张开四手网[31]。樱花绽放的河岸景色（第五幅图），很快地转换成新绿欲滴的元柳桥[32]夏季风景（第六幅图），在这幅画中，有一名背着包袱的男子，独自坐在桥的栏杆上扇着扇子，两名撑着蓝底阳伞的女艺伎边走边聊天。旁边一名为了工作方便，把和服下摆夹进腰带里的男子举起一只手，指着河面热闹的渔船，仿佛听见宁静初夏的多云天空中，传来杜鹃鸟的啼叫声。时节终于进入盛夏。

葛饰北斋《隅田川两岸一览》上卷（一）

葛饰北斋《隅田川两岸一览》上卷（二）

葛饰北斋《隅田川两岸一览》上卷（三）

葛饰北斋《隅田川两岸一览》上卷（四）

葛饰北斋《隅田川两岸一览》上卷（五）

葛饰北斋《隅田川两岸一览》上卷（六）

中卷的第一幅图及第二幅图，是前往本所[33]御船藏[34]、两国[35]广小路[36]的人潮。阳伞、斗笠比肩接踵，在苇帘拉起的畸形秀小屋之间，络绎不绝。看完两国桥纳凉的群众，以及屋形船、屋根船[37]来回往返（中卷第三幅图）。第四幅图则是新柳桥于夏季午后的阵雨，三名性感的女子缩起雨伞，抵御吹动衣袖的风雨，光**脚的衣摆凌乱，小跑步急着往前行，与她们错身而过的，是两名披着滚边草席及浴衣、打赤膊的男子，他们同样顶着大雨奔跑。首尾松[38]的钓船看来凉爽，以锥栗树建成的房屋，傍晚传来蝉鸣（中卷第五幅图），秋天的脚步将近，瞭望榧寺[39]的高灯笼[40]，马厩河岸旁的渡船（中卷第六幅图），两名托钵的僧人在正中央，旁边坐着穿着桃太郎那种和服的猴戏表演者，背着御币[41]的老婆婆、背着包袱的妇人、叫卖的男子，同坐在一艘船上。阳光斜照在驹形堂[42]的白墙上，黄昏随着多田药师[43]的行雁近逼而来（中卷第七幅图），第八幅图是大川桥[44]边，远方是竹林茂密的小梅里[45]，桥上行人络绎不绝。岸上的茶水屋，供茶女子手持红色漆盘伫立着，还有坐在长椅上休息的人们，他们兴致勃勃地眺望着引来一群孩童的街头艺人，他用长竹竿的尖端转着脸盆。中卷至此结束。

葛饰北斋《隅田川两岸一览》中卷（一、二）

葛饰北斋《隅田川两岸一览》中卷（三）

葛饰北斋《隅田川两岸一览》中卷（四）

葛饰北斋《隅田川两岸一览》中卷（五）

葛饰北斋《隅田川两岸一览》中卷（六）

葛饰北斋《隅田川两岸一览》中卷（七）

葛饰北斋《隅田川两岸一览》中卷（八）

下卷描绘了浅草观音堂的屋顶，鸦群如落叶般飞舞的模样，不知怎地，竟使人联想起寂寥的晚秋暮钟，这应该是画匠用心营造的效果吧。第二幅图是瞭望三囲[46]的河堤，看似秋雨欲来，路上行人稀稀落落，待乳山[47]（下卷第三幅图）中，一名寺里的杂役正在扫落叶，鸟居旁的一树红叶下，来了两名风雅的客人，将手缩在小纹[48]外套的?子里，看来十分逍遥。草木枯黄的冬日河岸益发寂寥，一羽白鹭在水面飞舞，眺望河川那一端的白髯[49]老松，应是今户[50]的河岸吧（下卷第四幅图）。这里有两名船夫，将瓦片搬到船上。随后来到桥场[51]的码头，渡船小屋前方（下卷第五幅图），有一组仿佛要前往别墅的町家[52]风格女子与扛着农具、嘴叼着烟的农夫，在茅屋下擦身而过。天色在远方木母寺[53]的钲鼓[54]声中昏暗，还来不及欣赏落在真崎稻荷[55]红色祠堂的皑皑白雪（下卷第六幅图），已经来到神明之境（下卷第七幅图），红梅绽放之际，三名头戴乌帽子[56]的神主[57]已经急着将梯子架在鸟居上，挂上注连饰[58]。就这样，一年到了尾声。画匠将欣赏者拉回装饰门松[59]的吉原游廓[60]（下卷第八幅图），黎明时分，展现花街迎接初春的热闹模样，绘本在这里结束。

葛饰北斋《隅田川两岸一览》下卷（一）

葛饰北斋《隅田川两岸一览》下卷（二）

葛饰北斋《隅田川两岸一览》下卷（三）

葛饰北斋《隅田川两岸一览》下卷（四）

葛饰北斋《隅田川两岸一览》下卷（五）

葛饰北斋《隅田川两岸一览》下卷（六）

葛饰北斋《隅田川两岸一览》下卷（七）

葛饰北斋《隅田川两岸一览》下卷（八）

北斋精密的写生，与插入的狂歌相辅相成，使欣赏者宛如置身于那个时代的氛围里。当时的艺术，不仅针对那个时代以及那些风景，而且针对一切事物，抱着赞美及感谢之情，成为引起众人兴趣的最大泉源，努力又愉快地描绘出江户这个都市多么繁华，生活多么有趣。就这层意义来说，一立斋广重的山水画也描绘了许多江户的市街及郊外风光。

歌川广重《江户名胜百景》

歌川广重《江户近郊八景》

歌川广重《东都名所》

歌川广重《江都胜景》

歌川广重《江户知名会亭大全》