七、开膛手

我对开膛手的故事很着迷。

但是其实最困扰我的并不是开膛手，而是风之皮尔城。这就是我在讲到风之皮尔城时，只说了两句话的原因。

因为我无法解释那些让我感到不安的东西。

比如风之皮尔城为什么如此之白。它是一座纯白色的岛屿，经年的白色花岗岩被雕琢成它的嘴唇、手指和躯干。我们住在纯白色的屋檐之下，走在纯白色的街道之上。而这座白色的岛屿四周却有三十七个热气球—五颜六色、硕大老旧的热气球。

它们各自从天空中垂下一条坚固无比的绳索来，绳索的一端牢牢地埋在花岗岩之中—这会是谁干的呢？那些热气球一个个都巨大无比，它们所需要的火焰和气体却似乎永远也无法用尽。在我出生之前的某个久远的时代，这些颜色绚丽的东西就已经开始飘浮在岛屿的上空了。

剩余的不安来自海水。

海水到底盛装在一个什么样的容器里？为什么无论朝哪个方向望去，海平线总是一条弧形？如果盛装海水的是一个古怪而不稳定的容器，那么我们的风之皮尔城势必也有一个古怪而不稳定的根源—因为这个容器同样盛装着这座岛屿。

几乎所有人都反对我提出的诸如此类的古怪问题。

除了马修。

他既不反对，也不支持。有时他会叹口气，看着我，什么都不说。

从遥远陆地来到岛上的外乡人对此有着自己的见解。他们说，海平线之所以是弧形，那是因为我们的世界是一个圆球状的大土疙瘩，风之皮尔城只是其中很小的一粒沙。

我喜欢这比方。它一下子解决了两个问题：首先，风之皮尔城并不像那些用木材造成的船一样—它是用沉重的花岗岩做成的，所以必须得有谁用热气球把它吊起来，这样我们的岛屿才不至于沉没；另一方面，幸好如此沉重的风之皮尔城只是更广阔世界中的一粒沙，不然它就会因为太重而落到世界的另一面去—那真是可怕的事情！等我长大了，就只好倒着给死人化妆，而马修就得学会倒过来放烟花！

然而事情没有这么简单。奇怪的事不止一件—风之皮尔城是一个只有入口的地方。只有外面的人来到我们这里，我们这里的人却从来没有出去过。

那些外乡人管这里叫作“世界尽头的风之皮尔城”。诗人则说在波涛的长诗中，这里是最后一个句号。

曾经有个喝醉酒的码头工人，他的名字叫作窦禄，是世袭的码头工人。有一次他不小心昏睡在了一条外来的商船里，夜里商船起航后他醒了过来，看见天上有两个月亮。正在他吃惊的时候，假的那一个月亮落进了海里。

窦禄现在还是在码头上工作，他的话却没有人信。人们说酒鬼什么都能看见，但没一样是真的。醉酒的人在野地里看见鹿和狼走在一起。有时在夜里他们还能看见青蛙一样的人在发着银光的海里沉浮。这些都是瞎说，就好像窦禄看见假的月亮从天空中掉下来一样。

可是我喜欢听那个酒鬼讲的故事。

“假的那个月亮不怎么发光。”窦禄对我说，“屁股上冒着一团火……”

“掉下来之后呢？”

“不知道，后来我又迷迷糊糊地睡着了。”

我想开膛手讲的故事一定比窦禄的还好听。

我相信开膛手并不是真像传说中的那么残忍。

然而不管关于他的传闻有多么丰富，人们却连开膛手的一根头发丝都没有见过！

传说这个被称作开膛手的男人喜欢沿着海岸线旅行。他轻轻松松地就能乔装成一个浪**公子、钻石商人、淘金者或者拳击手。他向每一个水手和酒保挑战，也乐于向每一个良家妇女和艺妓讲述自己的故事。他的故事包括各种丰富的桥段，充满传奇色彩，并且被一位世袭的诗人概括成了十四行诗的结构。

然而你当然不能依凭着这点线索去找他。只有蠢货才会以为开膛手有可能露出蛛丝马迹。

他走过一个又一个地方，以不同的身份认识人、杀死人。这些人也许曾把他当成一个真正的兄弟、英雄、恋人或者别的什么。但他其实只是他们的死神。

他会在心里像他们爱他一样，真心爱过一次吗？也许吧。

连真正的死神都无法追上开膛手。如果你听见传令者的声音在海风里大叫着那些枯萎的死者的名字—开膛手或许已经到了另一个大陆，开始他的旅行或者新生。

他是海洋和大陆上最有名的人，传闻说他已经来到了风之皮尔城。

人们都叫他开膛手，却没有谁真正见过此人的模样。