第001章 前言杂谈

引剑江湖行(处女作)

【一点浅见】

新派武侠小说,一致公认梁金古(即梁羽生、金庸和古龙)三位大师为泰山北斗。但近几年来兴起的多如牛毛的武侠小说,却是过多地倾向于仙侠化、玄幻化,写手们多半都过多地着重于“武”的超越,而对于“侠”的概念,反而是越来越模糊。

超凡入圣,快意恩仇翻天覆地,甚至是改天换地,凭借着奇遇和神书,使一个平凡无奇的人成为超人,然后万事随心所欲,横行三界为所欲为——这些已经大大失去了侠的意义。

穿越武侠,作为一种传奇与武侠的结合体,更适于表现古今人格思想的鲜明对比。过多的着重于“武技”的神化,那就冲淡了侠的本质。剑仙、侠客,他们是人,而不是神。

梁金古三位大师之所以被喻为侠坛泰山北斗,不仅是因为他们各自展现了不同的艺术风格和高超的写作技巧,还因为他们给“侠”字作出的定义,新颖而中肯,能让读者产生共鸣而喜闻乐见。

梁羽生才华横溢,知识广泛,诗词歌赋、经史子集、风土人情、人文地理等等,娓娓道来,如数家珍。从其小说中不难看出,此公擅长诗词、联语等等传统艺术文化,他的诗词联语,格律严谨对仗精工,意境生动而内涵深蕴。同时他的小说语言,也隐隐透出诗词歌赋的神韵和色彩,深刻、简洁、流畅,就象曹雪芹的《红楼梦》般文彩飞扬。他笔下的主角,多半都**不羁,但在大义面前却表现得无比的庄重。所以有人说,梁羽生先生是把新派武侠小说搬进传统文学的代表人物。

金庸不愧是侠坛盟主,他将西方文艺的优点和新派武侠小说的特点融为一体,凭着丰富的想象力巧妙构思出精彩的故事。无论奇门遁甲、诗词书画,还是棋谱琴技,经过他巧妙的浮想构思,便形成一种高深莫测的盖世武功。他的故事布局,往往从侧面开始,逐渐引出故事的主人翁来,他笔下的主角极少“聪明人”,甚至还有些是头脑极其愚钝的“傻子”,可是他们在个人利益和大义的抉择中就显示了侠的风范。

古龙最值得称道的,是他的布局和对人性细腻的探索。他的布局精奇巧妙,处处出人意料却又在情理之中。故事一开始便直达主题,整篇都是**,让读者很难松一口气。他对人性的揭露深刻而尖锐,犹如泼妇骂街,毫不留情。他给侠行的定义更为尖锐。他说:“一个人做一两件好事并不能说明什么,关键要看他做那件事的时候抱的是什么心态。一个人的心态是不易被人发现的,然而故事的推进,将会使之逐渐暴露出来。”

“你为什么要做这事?”

“不为什么。”

为了什么才去做,那就不能算是侠行义为,而是有所企图,或者说是为个人目的而进行的投机行为!

另外,侠的素质和气魄,例如“有所不为,有所必为,宁为玉碎,不为瓦全”等等。但现实生活中,却有不少的所谓英雄人物,在人前颐指气使、盛气凌人扯高气扬,可是在邪恶势力和私人利益面前,却表现出极端的卑躬屈节和不知廉耻。这就和真正的英风侠气,形成了非常鲜明的对比。

还有,侠者似乎都不很识时务,即使是聪明如楚留香、陆小凤、杨过、杨炎、卓一航等,也不例外。同时那些大侠们,大都会在情感的冲突中产生迷失。这其实就是侠情!因为侠客对情的执着与痴迷,真挚与实在,也和那些迷恋于虚荣和私利的所谓爱情大有径庭。

以上种种,点出了一个非常鲜明的主题:是否能称之为侠,与智慧武功的高低都没有关系,关键在于他的行为和思想、气魄等等是否合复“侠”的标准。

笔者偏爱英雄侠义小说,在阅读种种古典历史演义、神话传奇的时候,已在脑海里留下了一些侠的雏型。如神话中的哪吒,历史演义中的赵云、秦叔宝等。可是历史演义或者小说,甚至是《三侠五义》中的侠客人物,都不是很完美——这些人虽也有些侠义英雄的言行举止,却攀龙附凤、为封建统治阶级的利益而不分是非曲直,甚至于为取宠上司而不惜荼毒黎民百姓。

英雄和枭雄,那是不同的两个概念。一个人有所作为,或雄霸一方,那是枭雄(也可以称为强者);为了正义、公理而不顾个人得失,不畏强权和黑暗势力,舍身取义,那才是真正的英雄侠义。

侠,在某种程度上也是英雄的同义词;只不过在现实社会中,通常都把那些横行霸道、罔顾法纪的亡命之徒统称为英雄,“英雄”与“侠”的距离,便因此而越拉越远。

有人说,写小说不是作国术指导,这一点的确可以肯定,但有一点必须指出:新派武侠小说,对人类社会的影响是不可诂量的,尤其是对青少年。过多的玄幻极有可能使之沉迷其间,终日想入非非,从而漠视了对客观世界本质的认识。

太多的奇遇,太多的偶然,也一样会让青少年读者漠视勤学苦练的实际价值,而终日幻想着偶遇和奇迹的出现。这种消极情绪的产生,最终会导致什么样的结果呢?所以个人认为,即使是写近乎神话的穿越小说,也应该要注意这些消极的影响和不良的隐患。

在拙著《引剑江湖行》中,主人翁穿越到异世,也要经过了五年多的勤修苦练,方能脱颖而出。不可能得天独厚,平白无故的就拥有了一身精湛的盖世武功。

本故事极力强调了勤学苦练和灵活运用的价值和意义,也肯定了客观因素的重要性。

如主人翁欧阳长天决战湘中大侠时,运用八极拳的奇招,搬回劣势。因为现代的八极拳,经历了数百年的熏陶,技击上的精湛当然不是古人所能知悉的,主人翁利用了这一优势,在战斗中无疑就产生了出其不意的效果,但是由于功力差距太大,因而也只能勉强搬成平局。

要改变这种状况,唯一的途径就是在名师指导下勤修苦练,并释心参透。没有艰苦的修炼和彻悟,又如何能提升自己的技能呢?

在最后决战刀枪不入的九幽上人时,奇招怪式全都徒然无功。九幽上人全身上下如钢打铁铸,刀枪不入;就连武当三大高手联起三才剑阵对他也都无可奈何!

因为这九幽上人的金钟罩,比起《鹰爪铁布衫》中的郑桐更为厉害,差不多没有软门!欧阳长天倾尽一生所学也只能与之斗成平局。在这无休无止的缠斗中,机智和想象力便成了决定胜负的关键。

这也说明了一个道理:仅仅是扎实的功夫还是不行,东西得活学活用,还要有丰富的想象力。很多时候,一个切合实际的奇思妙想,就能够打破相持不下的僵局,从而获得意外的成功。

小说中的打斗由各种因素铸就最终结果,这是必然的。但是描述的方法却是千变万化,比如梁羽生侧重影写,一招一式,清清楚楚,使读者产生了看电影的感觉。又像是在演说武术的真谛,什么拳种、流派以及拳术剑法的特点,都写得那么逼真和细致(当然很多地方不是真知识,而是作者想当然的东东)。金庸则颇富奇思,一个普通平凡的招式,由他道来就深意内蕴;一个简单的技击理论,也会被他润色得更加高深莫测。因此,他的打斗场面便展现出紧张、肃穆和萧杀。古龙却着重于场景的极化和心态的诠释,将种种因素聚集在一起,然后迅速将气氛爆发,推向颠峰。

这些大师们的艺术手法,都是值得我们借鉴的。

本小说试图集三家之长,并将从事乐器艺术的体验,融入拳经剑谱的理论之中(原本的拳剑技击理论,来源于人民体育出版社出版的各种武术书刋,非笔者杜撰。)

小说来源于生活,却又高于生活。知识见闻,是小说故事的基础,策划和构思来源于对生活的体验和艺术的功力;作者的思想意识是文章的主题,小说的感染力是写作的目的和任务。有人认为本书为虚构,这是肯定的,但我不承认纯属虚构,因为其中故事的原版,却是从实际生活中来的,当然,有些是真实的,有些却是来源于民间传说——虽然是把多个故事拼接而成。这些故事,也基本上还未曾在谁的著作中出现,因此不存在抄袭。

我写小说,也还只是初初尝试,缺点肯定很多,但我却是努力以这个标准去写的。希望读者诸君,能提出更多宝贵的意见,以促使下一部更臻完美。

文化有限,差误难免,不当之处敬请同道们批评指正。

叠岭长风

2017年6月.校正