发奋学习

1750年的春天，为了摆脱生活的困扰，海顿和一群朝圣者一起前往在玛丽亚采尔的圣母教堂。这个时候，海顿的声音已经稳定下来，能够运用自如了。他向教堂唱诗班的乐长推荐自己，说自己曾是圣史蒂芬教堂的唱诗班成员，接受过八年训练，希望准许他加入唱诗班。

海顿寒碜的外表使人无法相信他，那位乐长显然是把他当成了游手好闲的小混混，他粗鲁地把海顿赶走了。海顿不肯死心，偷偷跑进教堂的合唱团，从领唱的手中抢来乐谱，字正腔圆地唱起独唱的部分。这是个相当有难度的唱段，但是海顿唱得非常专业，而且歌声完美得使“全体团员都屏息静听”。

乐长为自己不能慧眼识人而感到惭愧，于是邀请海顿和他住一个晚上。这天晚上，他们聊得非常投机，海顿又在那儿住了一个星期。这段时间里，海顿总算能大快朵颐，美美地吃饭了。

回到维也纳时，海顿精神饱满、充满信心，身上还有一些玛丽亚采尔的音乐家给他凑的钱。这次，他的运气不错。一位名叫安东·布赫尔茨的维也纳商人决定帮助这位年轻人深造，无条件地借给他150个金币。

靠着这笔钱，海顿可以安然地离开斯班格勒夫妇，自己搬出去住了。当然，他选择了最便宜的地方，地点在维也纳古老的圣米迦勒教堂附近。那是一幢老房子的一个阁楼，房间很小，在里面转个身都不容易，而且屋子里光线昏暗，漏雨又漏风。和海顿一同住在阁楼那一层的，还有一个厨师、一个印刷学徒和一个侍者。

在这个地方，海顿终于有了他渴望已久的安静的学习环境，他还拥有一架被虫蛀了的旧钢琴。他晚年回忆起这段生活时曾说：“每当我坐在那架旧钢琴旁边弹奏时，我快乐极了，连最幸福的国王我也不羡慕。”

在这间阁楼里，海顿继续自学音乐。随着对他人作品的熟悉，海顿开始产生了自己作曲的冲动。他在1750年初曾写过一部《F大调弥撒曲》，作品虽然有些稚嫩，但中间仍闪烁着天才的光芒。

现在，海顿要开始补充他在乐理知识上的不足。海顿买了几本书，包括法科斯的《对位法进阶》、马提松的《完美指挥》，以及科纳的《数字低音指导》。他仔细研究了这些书，对书中的技巧和理论加以融会贯通，融入到自己的创作中。

比这些书更重要的，是海顿发现了菲利普·埃马努埃尔·巴赫（约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的第三个儿子）的六首钢琴奏鸣曲，这为他开启了一个新世界。

埃马努埃尔·巴赫的作品对他产生了强烈的吸引力，他已经熟悉音乐上陈腐的术语，如今他发现了使他深受震撼的曲子。海顿后来说道：“凡是熟识我的人，一定已经发现，我从埃马努埃尔·巴赫那里学到了很多。我非常用心地去了解和学习他。”事实上，除了莫扎特以外，没有哪一个作曲家比这位巴赫家的大师对海顿影响更深。

虽然菲利普·埃马努埃尔·巴赫使海顿展开了新视野，他仍很自然地维持着他和奥地利古典音乐的密切关联。在1752年，他开始了第一次大胆的尝试。