繁忙的职务

海顿在莫尔辛伯爵那里工作了三年，他们一直相处得很好，直到莫尔辛伯爵自己有了经济困难，决定解散他那开支庞大的乐团。

海顿忽然没有工作了，他不知道下一步该往哪里走。事实上，他完全不用担心。保罗·安东·艾斯特哈齐亲王对海顿印象深刻，当他知道莫尔辛的乐队已经解散，他就邀请他加盟自己的乐队。因为他已经有一位年老的指挥格雷戈尔·维尔纳，所以就聘请海顿担任副指挥。海顿欣然接受了，并跟随保罗·安东亲王来到维也纳东南50公里外的艾森施塔特城堡。

在匈牙利，艾斯特哈齐是数一数二的大家族，这个战功显赫的家族拥有许多产业，是匈牙利贵族里最富有的一族（当时的匈牙利受奥地利哈布斯堡王朝统治）。艾斯特哈齐家族对于音乐和艺术的推广和热心，更是有口皆碑。保罗·安东于1721年继承了家族的城堡，三年后，他又被封为新一代的艾斯特哈齐亲王。

艾森施塔特城堡是一座富丽堂皇的巴洛克式建筑，四个角落有高耸的塔楼，至少有200间贵宾室，以及画满壁画的美丽客厅。城堡里还有一个教堂、一个图书馆以及无数名画。保罗·安东亲王还派人在城堡周围建了美丽的公园，其中有许多人造瀑布、池塘、岩穴和美丽的树。

保罗·安东亲王虽然是武夫出身，却非常喜欢音乐。他自己也多才多艺，精通小提琴和大提琴。他在周游意大利和德国时，搜集了许多乐谱。他建立了一支管弦乐队，这支乐队规模不大，但是非常出色。

保罗·安东亲王招罗了许多优秀的音乐家，其中有杰出的男高音卡尔·佛力巴斯，他后来成为海顿最好的朋友之一。一年以后，女高音安娜·薛佛斯托也加入了。然而，保罗·安东对音乐史最大的贡献，就是他聘请了海顿。他们的合同在1761年5月1日签订，这份合同非常严格和琐碎。这份有趣的文件一直保存在艾斯特哈齐的档案里。

合同的第十一条规定，海顿的年薪为400个金币，分四季给付。第十三条规定，合约有效期间至少三年，如果他的工作不够努力，随时会被开除；如果他想提出辞职，必须提前六个月提出申请。

合约里除了基本的职责外，连平时的谈吐和吃饭都作了细致的规定。

海顿的工作包括三种不同的任务，他是一个指挥家，那就是说，他每天要和乐队及歌唱家练习，以及定期演出。如果没有演出，他就得写新的作品，准备近期的演出。此外，他还是一个重要的管理员，得监督乐队纪律、看管乐器、培养新的歌手，以及负责管理音乐图书。

海顿做得面面俱到，非常成功。作为一位作曲家，他超出了艾斯特哈齐亲王的期望；身为一位指挥，他的小提琴和钢琴的演奏技巧也是出类拔萃的。

海顿监督抄谱者的工作，有时甚至亲自动手，据说他喜欢为自己的钢琴调音。海顿的工作绝不是轻松的，他常常要作中间人，调解音乐家们的纷争，有时候还要劝说亲王不要开除触怒了他的音乐家。作为一个人事总管，海顿表现出他天赋的圆滑和通情达理，这是其他大作曲家所缺少的技巧（大家都记得，亨德尔和歌剧团的人打架，而巴赫则在莱比锡进退维谷）。

我们现在应该明白，为什么海顿手下的音乐家们都敬爱他，称呼他为“海顿爸爸”。但是，海顿绝不是一个糊里糊涂的老好人。虽然他会尽最大的努力，为偶尔犯错的团员求情，但是对于音乐演出，他却一点儿也不马虎。有一次，他无法前往史瓦特尔修道院指挥他的作品《欢呼》的预排，他就详细地写下指示。这些指示清晰地显示出，他坚持在每一个细节上做到干净利落和准确的程度，也指出了音乐家们可能犯的各种错误，提醒他们注意。

海顿会在每天12点以前穿着打扮好，穿上绣金花背心、白色长筒裤袜，头戴假发或梳辫子，恭候在客厅里，等待亲王安排当天的音乐活动。在创作上，他不能表达自己的想法，每写一个音符，都要完全顺从亲王的命令。听主人的吩咐作曲，是海顿那个时代每个音乐家的本分。艾斯特哈齐亲王曾说过，皇帝能做什么，他就能做什么，他确实有这样高的地位。对于刚从贫穷的深渊中爬出来的海顿来说，等待如此显赫的人发布命令，并不算是什么屈辱。

合约中唯一使作曲家觉得不公平的，就是他所作的所有曲子，都属于艾斯特哈齐亲王私人所有，任何人不得转抄对外。好在艾斯哈特齐的几任亲王都比较大度，这一条款并没有严格执行，因为在海顿任职后不久，他的作品就开始流传在艾森施塔特城之外。后来，海顿又将自己的曲子卖给出版商，得到源源不断、日渐增多的收入。海顿初抵艾森施塔特城时，艾斯特哈齐的乐团还相当小，但是不久之后，许多优秀的音乐家都加入了，其中包括杰出的小提琴家鲁吉·托马西尼，以及大提琴家约瑟夫·伟格尔。这两位不满20岁的艺术家，加上海顿这位新指挥，为艾森施塔特城堡的音乐带来了新鲜的气息，这使得老指挥格雷戈尔·韦尔纳心里非常不满。

老韦尔纳是一位保守的音乐家，他已经在亲王家里服务了32年。虽然他已经到了退休年龄，但是亲王为了表彰他所作出的贡献，保留了他乐长的职位。这个职位是象征意义的，许多事情实际上都是海顿在做。

韦尔纳擅长的是复调式的圣乐（在维也纳，人们称这种音乐是“高贵却沉闷的”），他的作品需要演奏者具有杰出却吃力不讨好的音乐技巧。如此一位执著于旧时代的音乐家认为，凡是新的东西，都是堕落的象征。对于海顿的音乐，韦尔纳终日冷嘲热讽，他称呼这个年轻人是一个“游手好闲的花花公子”，或者“低级的小作曲家”。可是，他却眼睁睁地看见这个副指挥享有极高的待遇。海顿的年俸在他就职满一年以后，就涨到了600个金币，而韦尔纳干了一辈子，薪水只有428个金币。这个老人心里日渐积满了怨恨。

艾斯特哈齐家族的文件档案中，保存了一封韦尔纳在1765年10月写给亲王的信，他在心中抱怨年轻的海顿做事疏忽，请求亲王下最严格的命令来矫正他。因此，亲王发布了相当不客气的“艾森施塔特城音乐团规则”，责备海顿“没有好好地约束音乐家们，导致他们懒散怠惰”，同时命令他“此后要更努力地作曲”。然而没过多久，海顿的主人就改变了态度。在1766年1月4日，亲王吩咐他的总管，付给海顿12个金币，作为他新作的三首曲子的赏金。

韦尔纳发现他的告状无力挽回局势，他只能尽可能地和宫廷疏远，集中精力创作圣乐。在他生命的最后几年，他写了大量的弥撒曲、清唱剧、安魂曲以及其他教堂音乐作品。

海顿对这位老音乐家始终保持着发自内心的尊敬。在韦尔纳死后许多年，这位当年被他讥为“低级的小作曲家”的声誉已经如日中天。“出于对这位著名的大师的尊敬”，海顿还把韦尔纳的六首赋格曲改编成弦乐四重奏，交给别人出版。